仲夏的傍晚作文【一】
中试图分析梦的成因并解构造梦机制。那莎士比亚的《仲夏夜之梦》中的梦与醒，又是如何成全爱情，助力爱情完成它的崎岖坎坷历程的呢？
《仲夏夜之梦》以一个再普通不过的故事开了头。美貌的赫米娅爱上了拉山德，却违背了父亲的安排。按照当时雅典的法律，女儿若拒绝服从父亲的安排，那等待她的要么是刑的审判，要么就是做一名修道女孤寂一生。在必须做出决定的那夜，赫米娅和拉山德决定私奔，他们认为只要逃离雅典城，就不用再受雅典律法的约束。在逃离雅典城的那片森林中，精灵给睡着的男女们滴了有魔力的花汁，不可思议的事情发生了……所发生的一切，在仲夏夜，在森林中，如同梦幻般倏忽而至，又翩然离去，却最终成就了两对恋人的爱情。
如此荒诞的一个故事，为什么还能成为莎士比亚四大喜剧之一？为什么还能历经时间的筛选而成为经典流传了下来？我试图奉上我的答案：林中精灵迫克充满魔力的语言。
英国散文家，诗人约瑟夫·艾迪生这样赞誉莎士比亚：“在英语文学中，莎士比亚是无可比较的，他胜过所有其他作家。”
林中精灵在入睡男女的眼皮上滴了“爱懒花”的花汁，他们醒来之后就如同被施了魔法般，毫无缘由地爱上了睁开眼睛第一眼看到的事物。而莎士比亚笔下的句子，也如同被莎翁施了魔法一般，随处可见的奇思妙想，随时感到的出乎意料，让语言充满了魔力。
比如说，我们常常见到扬帆航行的帆船，却不曾领略过这般的描写：“帆船因狂荡的风而怀孕，一个个凸起了肚皮。”
比如说，我们常常经历反常的季节气候，却从未见识过如此夸张的比喻和想象：“季候也反了常：白头的寒霜倾倒在红颜的蔷薇的怀里，年迈的冬神薄薄的冰冠上，却嘲讽似的缀上了夏天芬芳的蓓蕾的花环。”
我们因忧愁而无精打采、昏昏欲睡，又或睡在夜的黑甜中，却不知莎翁早已把这一切写得出神入化：“睡眠欠下了沉忧的债，心头加重了沉忧的担；我且把黑甜乡暂时寻访，还了些还不尽的糊涂账”
移情别恋的负心汉，在回心转意的时候说出这样的句子，一定能获得全部的谅解：“我的爱不过像过客一样暂时驻留在她的身上，现在它已经回到它的永远的家。”
仲夏的傍晚作文【二】
因为放学晚了点儿，回家路上我将傍晚的美景一览无余。
隔着几栋高楼的剪影，是霸占着半个天空的蓝，和那最底下的一个边。细看，这一层大边的`颜色还不少，与那片蓝，只隔了一个退晕，还有一层细细的白边，染出了一条明显的边界。太阳已经下去了大半个身子，懒散地散出最后的余辉，那红色艳丽极了，点燃了天与地的交际线，像一簇一簇火苗，兴奋地在天边跳跃，为这个美丽的世界增添一记活力。太阳的周围是一圈一圈的过渡，仿佛火苗正在一点一点得变浅，直到消失。
天上很挤，我不禁这样想。瞧呦，那些蓝色觉得太挤了，便一点儿一点儿膨胀、扩大，把火苗挤小了，把太阳挤下去了一点。太阳可真是绅士又礼貌，它向那些蓝朋友们再见，优雅地收走了那些顽皮淘气的小火苗们，一小步一小步地慢慢地下了“天空”这辆车。可以想象，那些小火苗们有多顽皮，它们不想就这样被太阳带走，这辆车这么好玩。它们跳出了太阳的衣兜，不顾它严厉的命令，又跳回了车上，蹦蹦跳跳燃起了一片天。
“这可不行，”望着天边的小火苗们，蓝色喃喃道，“你们和太阳先生已经到站了，坐了这么久的车也累了，下车吧，去另一辆车吧，让月亮小姐来吧，她会带着星星们，孩子们还在等着看星星呢。”仿佛听见了蓝色的嘀咕，小火苗们陆续下了这辆车，只见它们越来越小越来越浅，直到消失。
离家越来越近，在小区旁边的一块空地上，卖糖葫芦小车停在那儿，还有卖鲜花的，小摊主们热情地接待着来往的顾客，是那么和谐，周围车来车往一片繁荣景象。
到了小区门口，天已经彻底黑了，天空虽然看不到点点星光，道路上却有盏盏路灯照亮了路面，仰头向上看，毫不逊色于星光璀璨的夜空，瞧，多美啊。
生活，总是充满乐趣，只是需要一双善于观察和发现的眼睛。点滴的小事，满目的美景，生活在一个这样和平的年代，是多么幸运啊，岁月静好，努力前行，才能遇见更好的自己和更美的风景。
仲夏的傍晚作文【三】
《仲夏夜之梦》是莎剧中最常被搬演改编也是最受欢迎的喜剧之一，有不少人都还是透过《仲夏夜之梦》开始接触到莎翁作品。近几十年来，此剧因为含有梦的成分，因此受到不少心理分析大师的青睐。又因内容提及父亲意图掌握女儿，仙王意欲控制仙后，因此也有人引用女性主义来探讨此剧。
本剧叙述雅典城内的一对恋人荷米雅和莱桑德，荷米雅的父亲反对他们在一起，他要求公爵下令，若荷米雅不肯嫁给德米崔斯，就要判她罪。荷米雅深爱莱桑德，又因德米崔斯曾对挚友海莲娜示爱，所以不愿依从父命。荷米雅和莱桑德决定逃出雅典，而热爱荷米雅的德米崔斯和迷恋德米崔斯的海莲娜，亦跟随这对恋人逃进森林。
林子里的仙王欧伯龙为帮助海莲娜赢取德米崔斯的爱，就命令帕克趁德米崔斯睡著时，把神奇的情水滴在他的眼脸上，待他醒来，就会爱上睁眼后第一个看到的人。未料阴错阳差，帕克搞错对象，把情水滴在莱桑德的眼上，使莱桑德爱上海莲娜。欧伯龙得知后，赶紧把情水滴在德米崔斯的眼里，让他也爱上海莲娜，然后再把解药倒进莱桑德的眼里解除魔法，而让德米崔斯继续迷恋海莲娜。荷米雅的父亲发现荷米雅和德米崔斯各有意中人后，也就答应了荷米雅和莱桑德的婚事，最后这两对恋人就双双在同一天举行婚礼。
整场戏就情节推演而言，可分三个部分：首先是一条地位崇高却荒谬无比的律法；其次，他们逃往林子后，精灵的介入使彼此爱的对象混淆，因而产生误解与冲突；最后，一阵混乱之后，终於恢复理智和谐。本故事发生在仲夏夜晚，故事的主人翁们一度失去自我，事实上在西方文化中，有所谓的仲夏疯和月晕，象徵黎明之时，混乱才能回复秩序，疑惑冲突才会得到解决。
此剧的架构如几何图形般对称，故事发生於城市与森林、清醒与睡眠、真实与梦幻之间，成为两两对比的元素。底修斯掌管现实的雅典城，欧伯龙则是梦幻的森林之王，分别象徵理智和潜意识。
森林代表激情、焦虑、混乱、不受管束，隐藏许多不可预测的因素，甚至有身分错置的危机，彷佛是一场纷扰的梦境，时空与真实世界截然不同。雅典城代表社会机制、社会运作的秩序，可以化解所有的冲突。
乡巴佬和帕克这两个角色，恰可以做为真实世界与梦幻世界的代表人物。庸俗也好，质朴也罢，许多评论家特别中意乡巴佬这个角色，认为他脚踏实地，对仙后的地位和法力不为所动，只关心找到路回家、觅食、搔痒、睡觉。帕克则是抱持游戏人间的态度，他捉弄村民，对自己找错对象、滴错情水不但不以为意，还觉得趣味十足，代表了对脱序状态的偏好。
另一个对称的安排是两两成双的恋人，莱桑德和德米崔斯，荷米雅和海莲娜，他们之间的角色互换，扑朔迷离。
本剧看似简单，实则具有不凡的文学与戏剧价值。另外，在莎翁众多的剧本当中，《仲夏夜之梦》也是少数极具原创性的剧本，不像其大部分的剧本，取材其他作品而融合改编。
此剧约於1595—1596年间完成，虽然可能只是为一般大众而写的通俗剧，但也有部分学者认为是因应某节庆或某贵族婚礼而写就演出，所以充满希望和欢娱气氛。现代历法的仲夏指的是六月二十四日，但剧中提及五月节庆，所以故事发生的时间可能在五月。在早期，只有夏秋冬三个季节，夏天包含春天，所以仲夏便落在五月初，但确切的时间背景，莎士比亚并没有明白点出。
梦境光怪陆离，醒来之后，知其不可思议，却不会令人无法接受，这就是梦的特质。潜意识藉由我们可感知的方式，在梦里呈现出来。梦处理不同於理性的情绪，透露我们的真正想法、感觉、或恐惧等等，揭露隐而不见的潜意识。梦也带有预示作用，预示未来的可能变化。
据此，仲夏夜之「梦」属於预示的梦，梦醒后，恋情圆满成双，好友重修旧好，罪撤销。但仲夏夜之「梦」又不是真正的梦，梦醒后之所以圆满，乃是因为精灵从中介入。所以剧终时，剧中人才会告诉观众读者，如果本剧显得似是而非、不合情理，那就当看戏是做梦，就把整出戏看作是一场梦吧。
提到精灵，伊莉莎白时期的人们大都相信精灵的存在，乡间尤其流传精灵传说。他们认为精灵和祖先凯尔特人（Celtic）同源，会骑马打猎、跳舞欢宴，也能够变身或是飞天隐形。精灵既对凡人慷慨赠与，也会惩戒凡人。他们处罚人类的方式常常是捏拧一把，或是用丑小孩来和人类的小孩调包。这些精灵一般都称为帕克（puck，意指淘气、喜欢恶作剧的小妖精）或者小妖魔（hobgoblin），他们多半喜欢在夜晚作怪，有些邪恶意味，有些大人会拿这些小妖怪来吓唬不听话的孩子。
