去厦门双子塔的作文【一】
你们好！
我们只到过你们家，我希望你们今年也能来我的家乡，我的家乡在扬州。 扬州素有“竹西佳处，淮左名都”之称。是中国历史文化名城之一、联合国人居奖城市，中国人居环境奖城市、国家环境保护模范城市，中国温泉名城。
我们这的风景很美丽！有廋西湖、何园、个园、盆景园、小盆谷、汉陵苑、八怪纪念馆、唐城遗址、观音山、大明寺等等，其中，个园和何园是私家园林，再造园风格上各有所长。何园注重中西合璧，南北兼容；个园重于意境的构造，胜为雅观。瘦西湖则是众多园的集锦，起湖畔园林接连不断，美不胜收；具其本身也是一幅美丽的园景，她少了杭州西湖的雍容，更多了一份娇巧。其它景点便不作一一介绍。
说道美食，你们肯定会流口水的\'。扬州的美食全国文明，品种繁多：有三丁包子、千层油糕、蟹黄蒸饺等。我们每逢佳节时就会放孔明灯，以表示祝愿，有时还会包饺子，尤其是过年的时候，家家户户都这样的一道美食。各种小吃也是应有尽有。一般有五仁糕、三鲜锅吧、桂花糖藕粥等等，游人都喜欢去逛逛东关街。要是你们能来，我们就可以一起去逛东关街，走到半路还可以吃些小吃和美食。你们回去时还能带些特产，是一件多么愉快的事呀！
听了我的介绍，你们一定会很喜欢扬州吧！来吧！我在我的家乡等这们。 祝你们身体健康！
你们的妹妹：朱姝玥
去厦门双子塔的作文【二】
我的家乡在广州，那里有许多名胜古迹、高楼大厦……最有代表性的是亚运会时建的广州塔了。
广州塔，位于广州市中心，与珠江新城隔江相望，集观光、展示和娱乐功能于一体。广州塔是世界上第二高塔，高六百零八米，共有一百零八层，最细处在66层，所以又名“小蛮腰”。集观光、展示和娱乐功能于一体。广州塔的奇特之处就在于你在最高处往下望，一点都不觉得恐怖，就算是有畏高症的人也可以上。在广州塔最高处往下望，整个广州城尽收在眼前。白云山、越秀山都可以看见，人就像蚂蚁那么小，汽车就像玩具一样，我觉得自己就像巨人一样。
清晨，还有一部分的雾没有散去，广州塔仿佛披上了轻纱，像一个害羞的新娘子。
中午，广州塔站在海心沙上，像一个英勇的士兵。风从它头顶吹过，它没动；太阳公公和它打招呼，它没有反应；小雨滴在天上跳舞，它心痒痒的，但还是没有动。
晚上七点左右，广州塔开始闪烁着它那耀眼的光芒，那五光十色的灯发出了很多颜色，一会儿全身都是蓝色，一会儿全身是金灿灿的，一会儿全身半紫半红，一会儿熄灭，突然又发出亮光。它的颜色变化之多，变化之快，让人目不暇接，眼花缭乱。
我爱美丽的广州塔，更爱我的家乡！
去厦门双子塔的作文【三】
“老”和“顽固”并不可怕，但对于电影人来说，可怕的是创作思路上的“老”和“顽固”。已经9102年了，当动作电影已经进化成约翰·威克和他的传奇大铅笔的时候，年过七旬的西尔维斯特·史泰龙还在用80年代的陈腐思维来创作《第一滴5》。
与独立电影不同，商业电影一定是与观众一同进步的——看看老当益壮的史蒂文·斯皮尔伯格和他的《玩家一号》吧。而李安，威尔·史密斯，和杰瑞·布鲁克海默都有惨痛的教训：《绿巨人》的平庸和无趣，和《重返地球》的气沉沉都历历在目，而“金牌制作人”上一部获得良好反响的好莱坞大片，还要数到12年前的《加勒比海盗3》。
然而，人总是能振作起来，文本则不能。
搁下CG特效和摄影技术上的升级不谈，《双子手》的剧本——一部电影的重中之重——已经透露出一股在地下室蹲了20年的发霉味道，就好像是给一本受潮的旧书换上了新书皮，但霉斑还是一样地长。清奇和跳跃的脑回路，甚至能追溯到《再造战士》大行其道的时期。
这也并不奇怪。《双子手》的编剧构成中，就包括假借《权力的游戏》东风叱咤好莱坞、在第八季彻底玩砸的大卫·贝尼奥夫——在投身维斯特洛之前，还写了X战警黑历史之一的《金刚狼》；而“罪魁祸首”达伦·莱姆克的职业生涯的高光时刻，只是两部《鸡皮疙瘩》。
写就于90年代的《双子手》剧本属于典型的眼高手低：框架追求（山寨《合金装备》的）高概念，故事却浮皮潦草；情节和场景转换之跳跃，仿佛角色们都会瞬移；而生硬的台词就像是从大部头上不假思索地拓下来一样。而沉迷高解析度和高帧率的李安，就像是15年前沉迷动作捕捉的罗伯特·泽米基斯，在“错的时间”追求“（或许是）对的事情”，对关注点以外的任何短板都可以妥协。
毋庸置疑的是，高解析度和高帧率的确可以提升浸润感。但对于电影而言，只有当周遭的环境是想要讲述的真正主题，而非角色、表演、故事的时候，像《双子手》和之前的《比利·林恩的中场战事》中对这一技术的尝试，才有可能行之有效。
但《双子手》显然不是这样的电影。
一方面，马丁·斯科塞斯不想看到电影变成主题公园游乐场；一方面，李安又以“真实”和“临场感”为理由，让电影在丝般润滑中无法隐藏瑕疵，以无处不在又无法避免的刻意而为，大幅降低了宽容度和想象空间。
除了让特效工作者们加班加点地消耗生命，只能说是事倍功半。
在20xx年的《比利·林恩的中场战事》上，李安对高帧率和高解析度的追求就没有引起热烈反映，因为电影在关注与呈现视觉上的精细画面的同时，也在角色和情感深度上失去了焦点。
但与平平无奇的《双子手》相比，《比利·林恩的中场战事》至少还像是李安感兴趣的题材。《双子手》这一项目，更像是另一个《绿巨人》，是李安为了筹钱追求“双高”梦想而不得不接的打工之作。尽管从概念上看，《双子手》的确有一些令人感兴趣的议题——比如人性的自然发展vs人工养成——但在实践中，七零八碎的无聊剧本是无法与其技术上的影响力相匹配的。
技术上讲，尽管在动态镜头中能够清楚看到CG的痕迹——更有不少教科书级的失误：在第一场大戏，摩托追逐中，画面合成时连最基本的打光和阴影方向都没找对；地面阴影时隐时现，更表现出严重的连贯性问题——但在多数时间里，李安对视觉细节的热情令人印象深刻，连毛孔和汗水都清晰可见，更不用说第三幕的少年威尔·史密斯。而任何细小的画面变化，也都有着一种独特的美感。
但是，一旦李安将热情注入诸如此类的、物化的细节中，就很难将情感重新聚焦到人性化的内容上——这在《少年派的奇幻漂流》中起作用，因为抽象和写意的影像美学，本身就是叙事的重要部分——在《双子手》这样大幅度依靠传统叙事的动作电影里，以高帧率和高解析度为无生命的背景和物体赋予“生命”，多数情况下只会稀释那些真正具有“生命”的情节与人物。
典型的例子就是玛丽·伊丽莎白·文斯蒂德和本尼迪特·王的角色。作为主人公的重要辅助，二人在表演上已经使尽全力，但受剧本所限，在最终呈现上依然是一种模糊不清和可有可无的关系，前后几无衔接。整个事件中，角色关系没有经历任何考验和进展，对故事发展也没有任何影响，只是两个高度符号化和无人格的名字而已。
这很可能是因为，在糟糕的剧本中只有一个半的`角色是花了心思的：年轻的威尔·史密斯，以及半个现在的威尔·史密斯。与银幕时间几乎为零的克里夫·欧文相比，威尔·史密斯的“一人饰两角”并没有跑偏，甚至还为年轻版提供了深入的心理层次。但问题是，《双子手》中如果有任何算作角色成长或人物弧光的内容，也是发生在年轻版的身上，而不是这个威尔·史密斯自己的年长化身。
如果有所成长、有所变化的是“年轻的自己”，《双子手》所声称的“关于年轻的自己引导年长自己的可能性”又怎么会起作用呢？
如果将《双子手》看做是对威尔·史密斯，以及与他同时代的其他好莱坞末代巨星们的一个隐喻，这反而是一个绝妙的讽刺：当年叱咤风云的王牌巨星，在30年后已经彻底被CG们抢了风头。
老套的《双子手》并没有提供超出《环形使者》，或其他“组织背叛个人”的动作电影的新鲜内容。而李安也依然是在把他的才能“浪费”在错误的地方。半小时才能等一场几分钟的动作戏，对这样一部理应快节奏，却在多数时间不知该快速剪辑，还是慢下来让观众为高帧率惊艳的动作电影来说，是难以让人真正满足的。
无论这项技术最终是否被接受——连《霍比特人》的60帧都无人跟随——李安再次尝试的结果，与他为这项技术付出的热情并不对等，而《双子手》也毫无疑问地会成为20xx年雷声大雨点小的又一典型。
去厦门双子塔的作文【四】
假如我是灵剑双子，当举办奥运会的时候，我会用我的点穴法，点住那些犯罪分子，不让他们在奥运会期间胡作非为。最后我再用我的圣泉之水，让他们喝下去，这样他们就不会再作恶了。
假如我是灵剑双子，当发射卫星的时自，请候，我就用子剑兽发出的光，把人造卫星送上天去。然后把人造卫星放在地球旁边，让它围着地球转，人们就不用那么费劲了。
假如我是灵剑双子，当我的朋友生病时，我会背起他，用我的超级无影脚，飞快的跑到医院，让医生给他治病，不用再叫救护车了。
假如我是灵剑双子，当外敌入侵时，我会用我的神兵兽与他们一决高下。我会释放出子剑兽的真正威力与他们对抗，让他们不敢再叫我们中国人“东亚病夫”。
去厦门双子塔的作文【五】
假如我是灵剑双子，当举办奥运会的时候，我会用我的点穴法，点住那些犯罪分子，不让他们在奥运会期间胡作非为。最后我再用我的圣泉之水，让他们喝下去，这样他们就不会再作恶了。
假如我是灵剑双子，当发射卫星的时候，我就用子剑兽发出的光，把人造卫星送上天去。然后把人造卫星放在地球旁边，让它围着地球转，人们就不用那么费劲了。
假如我是灵剑双子，当我的朋友生病时，我会背起他，用我的超级无影脚，飞快的跑到医院，让医生给他治病，不用再叫救护车了。
假如我是灵剑双子，当外敌入侵时，我会用我的神兵兽与他们一决高下。我会释放出子剑兽的真正威力与他们对抗，让他们不敢再叫我们中国人“东亚病夫”。
