即兴口头作文【一】
动画片《名侦探柯南》大家都十分熟悉吧，那里面的柯南又帅气又聪明，是个特别厉害的侦探。可是这位聪明的侦探有一句 口头禅，那就是：真相永远只有一个。
柯南在每次破案前，都会说这样一句话：“真相永远只有一个。”使得这句话在大家的心里留下了深刻的印象。
有一次，在侦破一起谋案时，大家都一筹莫展，不知道到底谁才是真正的凶手，而柯南就看出了这个凶手是谁。他趁大家不注意时，用麻醉针将毛利小五郎先生麻倒，然后又用变声领结来模仿他说话，大家都还在讨论时，柯南突然说了一句：“真相永远只有一个。”并且又把所有的推理和证据都说了出来，嫌疑犯招架不住了，只好低下头来认罪，案子被破了。
还有一次， 大家都侦破一起绑架案时，嫌疑人无论怎么说，都不肯承认自己绑架了那个人，还说看见有其他人绑架的。然而柯南却掌握了种种证据，再一次说出了那句口头禅：“真相永远只有一个！”
其实，还有许多“知名”人物都有自己 的口头禅。如：光头强的：惹我光头强，揍你没商量。还有灰太狼的：我一定会回来的。曾小贤的：好男人就是我，我就是曾小贤。陈美嘉的：我一口盐汽水喷你……当然也正是这些口头禅，带给了我们许许多多的.欢乐。
即兴口头作文【二】
妈妈不光这样说，也是这样做的。在我们家，妈妈简直是一个节约资源的模范。在妈妈的指挥下，我家所有的灯具都换成了节能的。晚上，只要人离开了房间，就要随手关闭灯，她可不允许满家通亮。当然马上回来的情况例外。还有，妈妈不允许随便频繁地开关电视机，妈妈说这样耗电。在家里使用电脑，妈妈教我在短时间内不用电脑时，设计成待机状态，说这样可以省电……总之，我家在用电方面是蛮节约的哟。
妈妈“节约资源”的言行还表现在穿着上，她总是说衣服够穿就可以了，何必去浪费呢？她是不会跟着时尚潮流走的。有些衣服旧了，心灵手巧的\'妈妈就把他们改造一下，继续废物利用。
记得我在四年级时学过一篇课文《只有一个地球》，当时，我跟妈妈讨论宇航员在太空中拍摄到地球时曾发出的感叹“我们这个地球太可爱的，又是同时又太容易破碎了！”，讨论地球资源的现状等问题，妈妈就很认真地把她的“节约资源”的口头禅进行了解释，她说的意思跟课本上的差不多呢。
是啊，妈妈的口头禅告诉了我一个浅显道理：节约能源，保护环境，为地球家园美好的明天，尽一份自己的力量。
即兴口头作文【三】
口头禅大家都知道，就是说完一句话后面还有一句重复的。
我爸爸的口头禅是“烦了”。有一天晚上，爸爸说：“儿子走洗澡去，烦了”。我问爸爸：“洗澡也烦吗？”爸爸说：“不烦啊。”我说：“那你怎么说烦了。”爸爸不好意思地笑了笑。
我妈妈的口头禅是“快点，快点，急了”。有一次，我在写作业，吃饭了，我想做完 再 在 吃饭，妈妈说：“快点，快点，急了。”我听了这话加快了速度，写好了。我吃完了饭回来查作业，好多错了，我想以后再也不听妈妈的话了。
我奶奶的口头禅是“愁了”。有次我在吃饭，奶奶说：“快吃，快吃，愁啦。”我说：“奶奶，我吃饭为什么你愁啊?”“看你吃饭慢，才愁。”
我爷爷的口头禅是“坑了”。有一次，我和爷爷在路边散步，突然，两辆车碰了起来，车全坏了，爷爷说：“坑了，不知道他们怎么开车的，能给人坑了。”
我的口头禅是“原来如此”。有一次考完试，我问同学这道题是不是这样写的，他说是的。我说“原来如此。”
你的口头禅呢？
即兴口头作文【四】
所谓“织体”，就是我们通常所讲的“音型”。它是指包含有一定内涵的意境单位。它本身是由有节奏的律动以及和弦的分配所构成，是节奏型与和弦音高的结合。排除节拍节奏、音区等因素的变化，从弹奏的角度来看，我们可以将织体归纳为三种基本类型：
2。1。2 柱式和弦型：在一定节奏条件下，将三个或三个以上的音同时弹奏的音型，称之为柱式和弦音型。它以和声音响丰满、厚实为特点主要适用于力度较强，音响较厚重的歌颂性音乐体裁。
结合钢琴具体的演奏特点，柱式和弦音型由于在弹奏的分配上的不同，可以分为以下两种形式：
第一种是单组柱式和弦音型。这类音型通常包括柱式结构层与低音声部层两个部分，一般由双手弹奏进行。由于柱式音层的音区位置常处于小字组以上，故而它多采用三和弦完整和弦音作密集排列，这种排列柱式音向上很集中，而且便于弹奏。单组柱式和弦音型除上述的双手构成形式以外，还常以单手构成出现，常见的形式是左手构成，而右手则承担歌曲旋律或其他音型的弹奏。
第二种是双组柱式和弦音型。这类音型由左手的柱式低音层与右手的柱式层共同构成，也就是说，除低音声部外，左右手都有柱式层的分配。而且两个柱式层既可以是同节奏弹奏，也可以是在不同节奏上构成的。这类音型由于其织体层次的增加，其音响丰满饱和，节奏力度更强。两组柱式和弦的间距音程（即下层和弦的音符与上层和弦的低音所构成的音程距离）一般不会超过八度，否则就会造成音响散乱，从而达不到音型所特有的密集而丰满的音响效果。
2。1。2 分解和弦音型：在一定的节奏条件下，将和弦音由下而上或者是由上而下的折转依次弹奏的音型，称之为分解和弦音型。由于钢琴即兴伴奏的织体是由双手在不同的音区位置上共同完成的，因此分解和弦音型又存在着三种类型：
第一种是双手音型：通常用于不带旋律或将旋律骨干音融入音型结构中的伴奏。这种音型是将和弦分配给双手共同进行弹奏，按其分配方式有两种手法：
a。链式双层分解：将左右手的和弦按照先后承接的方式连接起来，分解的线条前后贯穿，就如同链条般由前至后连贯成一线；
b。单层分解：这是指分解和弦部分是由一只手（通常是由右手）单独完成。而另一只手（左手）则以单音或者是以八度音程的方式构成织体中的低音部分。
第二种是单手音型：通常用于带旋律的伴奏中，部分分配给左手，而右手则以单音或者八度加和弦音的方式弹奏旋律。
第三种是综合音型：即兴伴奏体现的是一种活性思维的体现，表现在某伴奏织体上更应是一种灵活的方式。凡是脱胎于前两种伴奏织体的节奏音型综合而成的音型，我们即可看做是一种综合型音型。比如有一种带低音和弦的织体，这类音型由于节奏感强，音响富于弹性的特点，适用于各种节拍、节奏感强的舞曲和进行曲题材。
既然音型织体存在着多种类型，那么弹奏者就必须事先对织体有所选择。织体的选择应该符合音乐形象的表现需要，符合和声的配置需要，弹奏上讲究顺手，易弹。尤其对于初学者而言，应该选择从较简单易弹的织体入手，首先根据前面两种织体形式，然后再进一步练习其他织体，最后再将难度更大、更复杂的织体音型加入到即兴伴奏的弹奏当中。
在织体的练习过程当中，笔者认为特别要注意抓住两点，第一是必须要找对和弦，第二是要抓准节奏。
针对旋律，如果我们所选择配置的和弦与旋律中的音不相符合，那么即兴伴奏就是毫无目的的乱弹琴，也就没有丝毫即兴伴奏的作用和意义；针对节奏，如果我们所选择的织体在弹奏时其节奏与旋律的节奏没有配合上，那么即兴伴奏也将会乱成一团。因此抓住这两点，不仅对于弹好即兴伴奏至关重要，而且它也将贯穿于整个即兴伴奏的学习过程。
2。3 调式调性
一般情况下，即兴伴奏都是在体现着一种调性思维艺术。即兴伴奏的调式调性感觉，是通过诸如旋律、和弦、和声等因素来体现的。可以是说在掌握和巩固和弦、织体、和声等技能的同时，这种调式调性的观念就已被潜移默化地映射在弹奏者的头脑里面。
在即兴伴奏当中，我们可能涉及包括西洋大、小调式，民族五声、七声调式在内的各种调式调性。但最常见、常用的还是西洋大小调式，而且它也是弹奏好中国民族五声性调式的基础。那么，弹奏者首先可以从掌握西洋大、小调的弹奏技巧入手，待到将这些基础性的调式调性掌握好以后，再逐步加强对于其他各种调式调性的掌握和巩固。
对于即兴伴奏调式调性的掌握，笔者认为关键是调性观念的建立。从即兴伴奏弹奏的角度来看、特别是经常接触简谱的弹奏者，如果用首调的观念来理解和掌握和弦、织体、和声框架等因素，就会显得更加容易和方便。特别是在处理和声方面，用首调感觉则能更加快捷、牢固地建立调性感觉。
对于各个调在键盘上的熟悉和掌握，我们可以采取以“一根线”带“一片”的方法和步骤进行训练。
a。“一根线”，是指掌握某一个单个的调。即要求将一首较容易的乐曲在某一个调上弹奏熟练，并记住伴奏所用和弦的级数（尤其是I/IV/V级上构成的和弦）、织体音型以及和声框架结构等因素。
b。“一片”，是指仍然选择同样一首乐曲，选择同样的伴奏和弦、织体与和声功能进行模式，但是这些都要求在另一个新调上面进行。这也就是在穿引一根“新线”。待到将所有的这些技术在这个新调上面练熟以后，我们就可以以相同的方式去建立更多的“线”。
“线”多即成“片”。到那时，我们就能在不断的积累中，将即兴伴奏所需要的各种调逐步掌握。虽然这种方法看似呆板，违背即兴伴奏“活”的原则。但是只有“先”才能有“后活”。必须要有先前一点一滴、扎扎实实的基本功练习，才能拥有挥洒自如的伴奏能力。
