三年级作文福尔摩斯读后感【一】
该片讲述了破案高手福尔摩斯侦破了一起连环自案件。但是影片全篇并没有用很压抑的背景音乐，因此，也确定了该片的主要基调不是放在悲伤上面，而是放在案件的侦破上，所以更多的是运用了紧张的音乐作为铺垫。从影片的16：14前后，这场案件已经造成了三人亡，此时福尔摩斯推理马上将会有第四起亡案件发生。结果，果不其然，第四起案件已经发生的消息很快就传到了福尔摩斯的耳朵，然而，给他带来来的并不是惋惜或是悲伤，而是异常的兴奋和激动：“万岁，太棒了.......又是美好时节。”这句台词可以看出福尔摩斯把这一切的亡案件当作的只是游戏。再加上随后的那一段轻松的音乐更加使得整个影片不同于其他的断案篇的压抑。这也决定了为什么在《新福尔摩斯》中的福尔摩斯并没有以前人们心目中的那种固有的形象，绅士帽，烟斗，和沉稳的外表。这个福尔摩斯在敏锐的基础上更多了一份每个天才都会具有的性格上的怪癖。让人更加相信他只是人，而不是神。
2:06当这个军人向医生说“我没什么遭遇”后，出现音乐和字幕，“新福尔斯”SHERLOCK，随之画面中闪过了一个类似于镜头的东西，通过这个镜头从高楼俯视整个城市的全景，导演通过这种方式暗示，该片中无论变化多么复杂，都将会有一双慧眼看清全局的发展及经过。而且在这个矩形镜框，圆形镜头边上还能看出是有一双手在操控着它，更深层次的暗示了即便有这一双敏锐的慧眼，也应该明白螳螂捕蝉黄雀在后的道理，即便你能够看清事态的发展，本集也找不到最终的“幕后黑手”。包括福尔摩斯在内的所有人都是受这个幕后黑手的操控的。随后的镜头中又出现了一把枪，暗示着后面的几起吃药自事件不单纯是自事件；紧接着一个带有丝的眼睛浮现在镜头面前，让人联想到，这就是那个持枪者的眼睛，而且带有丝的眼睛意味着持枪者本身也是受害者，同时也在受到幕后黑手的操控。最后一个试管将一滴液体滴入中，而且镜头月拉越近直到看清每一个液中的细胞，意味着全片所有的案件都是因为一项关于液的研究引起的。液是红色，水滴入液中，的红色被稀释，成为淡红的，也就确定了本集的名字为《粉色研究》
2：56，吃药后，男子倒在地上，可以看见明明是白天，而且房间里开着灯，屋子里却显得十分的昏暗，意味着那字临前内心的矛盾和恐慌。房间透过窗户可以看见外面，而且灯很有规律的亮着，越靠玻璃的地方就越尖，就像是一个箭头在为他指明出路，告诉他光明就在窗户边，可是他就是出不去，而且房间显得十分的`矮，感觉上面的压力很大却只有几根小小的柱子支撑着整栋楼，如果在不出去就将会葬身于此，可是偏偏又出不去。可见者当时的心情之沉重，内心之恐慌。“天性乐观，生活美满”当他倒在地上时，一个女人的声音传了出来，于是镜头很自然的进入了新闻发布会的现场，然后镜头随之向左移动经过一片漆黑的地方后落到了一台摄像机的屏幕上，摄像机淡出，看见摄像机前的那个女人，再不断的拉近镜头，眼部特写，一滴泪从睫毛滴下。随之，镜头切换到了另外一个这在下雨的场景中，在这个场景中有两个年轻人，很自然的用泪水和雨水将二者联系起来，暗示着他们竟会面临跟第一个亡的男子同样，或是相似的事情。导演用十分巧妙的剪辑手法由第一个亡男子过度到新闻发布会现场再过度到第二起自案件。
52:13起，一段追逐的镜头中，以颤抖的跟拍方式，表现了他们奔跑的急速。尤其是每到一个告示牌，类似“此路不同”的时候，镜头头将会给告示牌一个特写，而且还迅速抖动。体现了他们当时焦急，而又处处受阻的纠结境地。
1：03:10起，可以看到镜头前的出租车司机胸前的挂牌是歪的，预示这个出租车司机并不热爱自己的事业，而且很有可能做出偏激的事情。紧接着，福尔摩斯上了这个出租车之后，除了他们两个的镜头，其余的背景全部被虚化，只剩下特别多的灯光。因为此时，即便是光明还存在，甚至有许许多多，但是在这个出租车司机的心中，已经没有任何意义了。在交谈过程中，摄像机一直没有对准出租车司机的脸，而是通过车前镜的反射，让人看见他的眼神，给人一种神秘感，暗示观众，在这个出租车司机身上还隐藏着很多不为人知的秘密等待着被解开。
1:09:00，导演把频幕分成了两半，描写了两个场景的事情，但是两个场景有一个共同之处，就在于它的门，上面都有一个圆形透明玻璃。导演这样选景正好可以以这个圆为曝光点，让两边同时变暗，只剩下这个圆，再同时使两边变亮，就将福尔摩斯家的这个场景很自然的就切到了司机带他进的那个房间的另外一扇门上。当福尔摩斯进门之后，门被关上，屋里一片黑暗，预示着这场游戏将对福尔摩斯不利，黑暗的部分代表福尔摩斯失败的机律，而少数光明的部分（那两扇门上圆形的透明的玻璃）代表着他成功的机律。司机把灯打开后，展现在观众眼前的是：房间的凳子摆放有序，以及灯投影在桌面上，把整个房间分成了两个空间。他们面对面坐着，将会进行一场看似公平的游戏。
1:09:52,司机讲话的时候镜头里呈现的背景是：在墙壁拐角处，一面是一片漆黑，而另一面却相对明亮，而这个司机却坐在相对明亮的一面。说明这个司机内心本身还是善良的。导演在司机和福尔摩斯的这场游戏对决中，使画面保持绝对对称，而且黑白并非分开，体现了导演对善恶的最终理解：没有绝对的善与恶，是与非，只在于遭遇弄人。
三年级作文福尔摩斯读后感【二】
总结自《镜子外的福尔摩斯》
第一季
《波希米亚丑闻》：
开场镜头是华生经历了乡间旅行后回到贝克街，在见福尔摩斯前他有点忧虑福尔摩斯的情绪问题。关于吸毒的讨论来源于《四签名》，放在这里，有助于奠定这两个人之间关系的基调，并树立他们各自的性格特征。不过到了后来真的拍《四签名》时就不能用这个桥段了。在华生劝福尔摩斯放弃吸毒时，只给后者一个背影，这是借鉴了怪物电影《弗兰肯斯坦》的场景，编者故意推迟福尔摩斯转过身的时间，让读者慢慢看到男主的形象。福尔摩斯转身时的台词极其华丽，通常的扮演者都会大声诵读，杰里米·布莱特的台词更阴沉和痛切。
他对马夫的扮相更满意，而对牧师的形象不大满意，因为太过小丑化。
杰里米·布莱特认为这集的编剧太忠于原著，有点儿稍嫌乏味。他解读了福尔摩斯被艾琳照护时的心理活动，认为是相当的微妙。又拒绝在结尾时拉起招牌式的小提琴。最后男主屈服了，他的招式很漂亮，配音由配乐作者的女儿完成。此外这位女儿还演奏了开篇的小提琴音乐。
《孤身骑车人》
《孤身骑车人》是最先拍摄的，但放到第四集去播放。第一任导演在开拍前几周逃离去拍“更好的”戏。新导演保罗·安尼特阻止了杰里米·布莱特的各种奇怪想法。他提醒杰里米·布莱特不要过多带出本色，也不要过度解释福尔摩斯为怪人，他不建议在一部好几年的戏里使用过多奇怪的伪装，而更倾向于用肢体语言塑造人物形象，时刻提醒杰里米·布莱特保持冷静。导演认为杰里米·布莱特在演出角色的过程中才意识到他扮演的是二十世界的救世英雄。他还导演了《波希米亚丑闻》和《铜山毛榉案》。他和布莱特做的第一件事是去选购了那只著名的烟斗。布莱特强烈要求忠于柯南·道尔。最精彩的片段是杰里米·布莱特自创的拳击姿态，用来和恶棍伍德利对打，是标准的维多利亚时代的姿态。
布莱特在拍摄握着史密斯的扁平手指做分析的场景时，故意表现出福尔摩斯认为这触觉很美好，这是一位坚定的愿意坐硬椅子也能骑车的姑娘，一旦有所意识，他马上放开了手，伸手摸了摸她的脸，声音和畅甜润，但随后，福尔摩斯就回到机器般的严谨中去了。在同一个场景中，福尔摩斯考问华生的观察力，显示出两个亲密的师徒关系，华生的聪明才智。
《海军协定》
《海军协定》里，导演艾伦·格林特认为原著的结尾，信失而复得时的珀西满地乱转的表现过于激烈，想拍得温和一点，受到布莱特的强烈反对。
布莱特还把玫瑰的颂词看得特别崇高，愿意按佩吉特插图的场景原样复制。事实上布莱特对类似的对人生更广泛的思考的片段都很有热情。以后几乎每集都有至少一个场景是复制了佩吉特版的插图。布莱特自己在以前也对玫瑰花发表过精妙的评论，他认为玫瑰是唯一采摘后仍然美丽的花，是神圣和光明的化身。
布莱特还想再现火车上看到远方的寄宿学校时福尔摩斯的哲学式评论，被编剧拒绝了，因为编剧认为在写实主义的电视剧中很难再现他们在火车上看到的远景。
布莱特在本剧中读到了阶级的性状。珀西混迹于上流社会又和华生这种中产阶段有交谊，又和铁匠的家庭联姻。同时，福尔摩斯注意到外交部长买不起新鞋，竟然换了个鞋底。
《驼背人》里，旧情人相见一场，原著的描述是在昏暗的煤气灯下。编剧改到人来人往的集世里。引起布莱特的强烈不满。他认为原著中世事沧桑的味道尽失。他和华生的扮演者大卫·贝克耗费了眼泪甚至几乎是鲜也没留住这场戏。
编剧和制片人是出于对电视剧拍摄的要求做了改编，导致布莱特认为此片离原著太远。但制版人对布莱特也有点意见，因为布莱特的父亲是军人，后者又反对布莱特从事演艺生涯，所以布莱特本人对军队上的事一直有点不顺意，体现到本剧拍摄中，制片人觉得前几个场景布莱特态度不够端正，有点儿情绪化。
最精彩的场面是布莱特盘问费奥娜·肖，她是否能吐露一点真相。编剧在此处加入了自创的回答，肖断然拒绝了福尔摩斯，她说：“说话算话，说话，就要算话。”这是强调了本部片子的主题的回答：忠诚和守信。
《跳舞的小人》
《跳舞的小人》被制片人和布莱特认为是第一季最佳篇，但可惜编剧斯科恩只编过这一集。布莱特和贝克的配合渐佳。开场描写他们的平静家居生活。华生向别人解释破译密码是因为E是字母表中最常用的字母，暗示华生偷看福尔摩斯的密码专论，这是他俩编出的桥段。布莱特继续提出重要的剧本建议，他主张完全体现原著中福尔摩斯不建议华生买股票的那个桥段。他要求重拍，并快速地原封不动背出书中的台词，很好地体现了原作中充满活力让人兴奋不已的气氛。这让他更接近于福尔摩斯这个角色了。他也爱极了贝克在不识泰山的警察面前挺身而出说“这是歇洛克·福尔摩斯”的场景。
布莱特演绎与华生的感情，是把福尔摩斯定位于一台机器，一旦有情感现身，就打压下去。但这不等于他不重视华生。他相信福尔摩斯对华生的需要，甚于华生对福尔摩斯的需要。
毕竟布莱特自己在话剧里演过华生。他认为华生是极力保护脆弱的福尔摩斯不受伤害的那个人。
贝克也正是这样演绎华生的心理的。在这一集里，他为福尔摩斯不能使丘比特免于亡感到难堪，但在笨警察面前他又为福尔摩斯出头。
《斑点带子案》
《斑点带子案》是全剧最忠实于原著的一集，布莱特一开始就显出紧张和神经质的眼神和肢体语言把观众带入了哥特式的气氛中。在交待海伦不要紧张的戏中，布莱特背负不能失败必须一次过的压力，片中能看出他脸上薄薄的油光。打蛇一段在黑暗中，很难拍出来。其实片尾有个类似红外线拍摄的片段效果更好。
《蓝宝石案》
《蓝宝石案》加厚了被冤的人的戏，以显得更为感性。制片人最喜欢的是福尔摩斯审视报案人的帽子的场景。布莱特本人的贡献在于烟鬼找起床烟时的腔调，来不及找烟斗，卷烟就够了！本片上演于1984年的6月，从来没有在圣诞节被重播过。配乐包含圣诞颂歌变奏选曲。
第一季结束了。其实剧组是连续拍了十三集，但观众足足等了一年才看到第二季的第一集。
前十三季中请到的客串名人很少。
三年级作文福尔摩斯读后感【三】
最近我一直在阅读一本叫做《福尔摩斯》的书，我看完了非常激动，这本书太符合我的口味了，我迫不及待地想把它介绍给我的书友了。
这本书是由英国作家柯南道尔写的，他是一位很受好评的推理作家，他用出色的细节描写和准确的心理描绘赢得了许多书迷的赞赏。这本书的讲述者是一位英俊潇洒足智多谋的大侦探，他的名字叫福尔摩斯，他是伦敦的大英雄，每当这个城市出现犯罪他就会挺身而出，用自己丰富的知识和严密的逻辑推理出到底谁是真凶，将其绳之以法。有时候案件十分棘手，对手十分强大，但福尔摩斯总是用冷静和智慧将他们一一击败。他就像这个城市的守护神一样，使一切犯罪都无处遁形。
这本书中吸引我的不仅仅是曲折的情节，还有很多深刻的道理，它告诉我们面对罪恶不能害怕，一定要坚守在正义的一方，用智慧和冷静去解决。
三年级作文福尔摩斯读后感【四】
这篇完全跟电视剧无关，因为没有更合适的地方，只是随性所想怀念下Jeremy Brett，请大家勿见怪。
其实我一直都在幻想一件事，如果Jeremy Brett还未去世，那他现在会怎样？既然他的病症是因为妻子的离世而愈发严重，那么我们假设他的妻子也在世好了。
到今年，Jeremy Brett应该有79岁了，对于演员来说这也不算特别大的年纪，Christopher Plummer比他年长几岁今年还拿了奥斯卡，所以我们完全有理由相信如果Jeremy身体硬朗拍戏是没问题的。那么他在这十几年里会做些什么呢？
虽然福尔摩斯探案集拍到94年的时候已经没有什么好故事了，但凭借Jeremy这么多年积累下来的人气我觉得再改编几个故事拍一季应该是没问题的，虽然我知道那时候Granada高层已经对这个电视剧兴趣不大，但我还是忍不住会想这件事。他的身体原因对这部剧的影响也有体现，但如果当时一切安好或许这部剧的质量还会更上乘。那么我们假设他在95年拍完了最后一季，最后实在因为无故事可拍而停止了这一计划（总不能把《狮鬃毛》这种故事也拿出来吧！），或许他会度个假？或许他还会继续在舞台上表现福尔摩斯，和他的老搭档一起？我们知道根据福尔摩斯改编的.舞台剧也很成功，虽然今天我们已经无幸再见。（为什么当时没有人想着要录下来啊！叹！）
一直不明白为什么没有任何专业奖项奖励Jeremy扮演的福尔摩斯，如此受欢迎如此受肯定的表演难道评委们都看不到吗？还是说当时群众喜闻乐见的东西他们都选择无视呢？怪不得后来的华生扮演者Edward Hardwicke都说这是个耻辱。他曾经在舞台剧上也是非常地成功，如果说在早些年样貌俊美掩盖了他的才华，那么Laurence Olivier爵士的外表和演技也同样值得称道，Jeremy的表演并不逊色于他，或许Jeremy在95年之后也可以获得一个爵位？（女王难道不看福尔摩斯么？！）我都可以想象如果Jeremy获得这样一个荣誉会高兴成什么样子，说不定在仪式上亲一下女王？你知道他的脾气的。或许这样他也终于可以向他的父亲证明做一个演员并没有什么不妥之处，同样可以赢得尊敬与荣耀。
在受封爵士之后，我想很多人会更加敬重他了。但是我想不出来他会去演一些什么角色，是那种受人尊敬宽厚待人的长者，还是去挑战一下让人恨得牙痒痒的坏蛋？或许都会有。
转眼到了新千年，Jeremy也成为爷爷级的人物了。我们都知道2001年有一部什么电影，没错，那就是哈利波特。如果让Jeremy Brett演邓布利多会怎样？想一下就很激动啊，当然如果他演了，在我们看来也正常。戴着半圆形眼镜，又长又白的胡须，随时洞察人心的目光，无人能敌的长者风范，一切看起来都是那么完美。演了这个角色，在10年中我们有8部电影都可以看到他。
或许演完邓布利多他真的可以好好休息下了，和他亲爱的妻子在饭后散个步，度过轻松惬意的下午茶时间。或许他们就是我在街上看到的那种“执子之手，与子偕老”的老人，虽彼此无话，但心意相通。这也是我对爱情所能想象的最高境界。记得Jeremy曾说过他的妻子是他一生一次的挚爱，就觉得无比动容。
我完全相信Jeremy Brett可以演好他所遇到的大部分角色，只是他演了一个福尔摩斯就耗尽了他的全部，让我们徒留遗憾。（没有低估他之前演的戏，只是他之前的那些角色都没那么成功）虽然他62岁去世与福尔摩斯62岁退休是个很好的巧合，但多么希望他不要那么早离去。我很少如此欣赏一个已经去世的演员，但他给人的印象却那么生动，好像就是一个在世的人，他的痛苦他的压力甚至他的病症都仿佛是身边的某个朋友，让人感同身受。尽管他塑造了一个伟大的角色，但私底下却又让人如此心痛他的遭遇，我最见不得的就是有才华的人被生活被病痛折磨，从而丧失了他唯一值得仰赖的东西，因而生命也变得黯淡无光。
我不知道Jeremy一生中最看重的是否是福尔摩斯这个角色和他珍爱的妻子，但很明显，这两样东西带给他成就与幸福的同时也为他埋下了悲剧的因子。人们总说时间是一把猪刀，这把猪刀带来的岂止是容颜的变化，更多的是未知的命运。
我也不知道为什用这个标题，只是看Jeremy Brett演福尔摩斯时便总有这种感受，惊叹，就是惊叹。
