写杜鹃花的作文描写形态（杜鹃花的外形描写作文）

更新时间：2023-11-18 10:44:32

写杜鹃花的作文描写形态【一】

吉安的人间四月，是杜鹃花的四月。

彼时，桃红李白，都次第谢了幕。早开的山茶花儿，是半老的徐娘，强抹的浓妆被清明前的雨水一洗，最后的一点风韵也掉入了泥水里。前几日还在街头，像云朵一样招摇的樱花，此时也显出颓靡的样子。纷纷散落的花瓣，被风吹得四处都是，落在街道上，被来往的行人踩在脚下，被过往的车子辗作香尘。这轻贱的模样，好比一个好慕虚荣的少女，被人包养后又很快被遗弃，分外让人觉得痛惜。

走在校园的小径上，空气是如此清新。春雨浸泡过的天空，呈现出久违的蓝色。丽日晴空下，泡桐树已经褪去那一身白贱贱的花朵，吐出翠生生的绿来。沉睡了一个冬天的银杏树，也张开了眼睛，一张张粉嫰粉嫰的小脸，绿得那样新鲜，那样诱人，那样让人情不自禁生出欢喜的心情。

春风是越吹越紧了，而风里再没有凌冽的味道，一缕一缕尽显出温柔性情。已是人间四月了啊!这样想时，忽然就惦念起那些一年没见面的故人来。

是的，杜鹃花是故人。别的花，如樱花，如海棠等，或许还是半路乔迁过来的客人。而杜鹃花不是，她生在吉安，长在吉安，每一根枝叶里，都吸收了吉安的阳光和养分;每一片花瓣里，都流着红土地的。她是土生土长的吉安人。

所以，吉安人对杜鹃花的感情，也与别的花不同。小小的城市，傍赣水而居，杜鹃花是种得最多的。

街道的两边，种了许多杜鹃花。一颗一颗挤挤挨挨，却又整齐有序，每日迎送着来往的路人。到了开花的季节，便争先恐后，你一朵我一朵地开起来，生怕不热闹，生怕不热情!用积攒了一年的等待与浓情，把一整条街开成了花的海洋。

大小的公园里，成了杜鹃花的天堂。那里有经过人们精心培育，种类繁多的杜鹃花。每到四月，各种杜鹃花儿就竞相开放。红的像火，那样热烈，如生生不息的革命火种。粉的像霞，是清早那抹，给人以朝气和活力的微笑。白的似雪，一簇一簇的阳春白雪啊，把春天装点得这样美!还有黄色的，和阳光一个色彩，一样温暖。甚至，还有彩色的。你看，一小朵花里，就五彩缤纷了，就姹紫嫣红了，就有了一整个春天的色彩呀!

学校和小区里，也一定要种杜鹃。最初，花坛里的杜鹃花，还只是三两朵的半开着。像几个哨兵小心翼翼地探路，不几日，仿佛得了信，所有的大部队便忽啦啦的开过来。于是，桃残李败的清寂校园，刹那间又热闹了起来。孩子们看见盛开的杜鹃花，觉得开心，脸上开出一朵一朵更灿烂的花儿，教室里的读书声，也仿佛有了更多的饱满和热情。

最有意思的事，便是到那山上去看野生的杜鹃。吉安的青原山，山灵水秀，是旅游休闲的好去处。等到雨水刚过，天色放晴，映山红就漫山遍野地开起来了。前往赏花的人真是络绎不绝，见早去的人们，手里拿着一把火一样的花朵，喜气洋洋地归来，心情被撩得格外急切。待到了山前，一阵清凉的风与水声扑面而来，顿时让人的心也平静下来。其实亦不急，山并不高，有花则名。沿着溪声慢慢往山上行去，随处可见野生野长的映山红。一朵一朵的花，一片一片的花，那么美，又那么热情，像是在欢迎我们的到来。她们有的开在路边，有的开在悬崖处，有的甚至开在岩石缝里，生存的环境并不好，可是随遇而安，顽强生存。一到春天，依然那样热烈的绽放着对生活的热爱，多么让人敬佩的花儿。

家乡的四月，是杜鹃花的四月。杜鹃花是一道风景，装点着人们的生活，杜鹃花更如亲人，成了人们生活中，不能缺席的一员。这里的人们都喜欢杜鹃花，杜鹃花也因此成为了吉安的市花。那一朵朵热烈绽放的杜鹃花，正如勤劳朴实的吉安人，他们用杜鹃花特有的热情，奔放，顽强，执着，把吉安建设得越来越美好。

写杜鹃花的作文描写形态【二】

今年五月在大学生电影节一次有关电视电影研讨会上，有学者提出；电视电影应该灵活多样，对它的时长不能有所限制，应该是长短自由，不一定要90分钟左右，可60分钟，可120分钟。

我们知道，每天的电视节目编排是一种系统的板块链接，各个电视频道每天的不同时段会安排不同的播出内容，相对固定，供电视观众选择，这种板块固定法固定了一定的收视人群。电影频道节目的主要板块是由一部部中外故事片及由其间穿插的拦目、少儿动画短片、广告等组成的，每一个内容都有固定的时长。当一部电影或一部电视电影在电视上播放时，它已不是一个独立的存在，而是频道全天电视节目中的一个组成元素，这些不同的组成元素有相对固定的收视人群。如果这些内容的时长忽长忽短，便严重地违反了电视播出规律，影响下一个节目的按时播放，让观众无所适从，从而影响收视。电影是为影院放映而制作的，它遵循的是影院放映规律，电视上播放电影，只能被动地根据它的时长将一整天的板块进行调整，这是不得己而为之。而电视电影是V?为电视播放而制作的，足Ad根据自己的身材缝制介体的衣服=这样，电影频道会由于电视电影的存在而使得句;一天的板块Hifi；所以，时长的固定是电视电视节目最起码的要求，它符合电视播出规律，也是电影频道在观众心中诚信形象的保证。

另外，电影频道拥有大批忠实的观众。在这里，他们可以得到在别的频道不太容易实现的完整的观影经历。电影频道每天都有8—9部中外影片，它每天都在给观众讲述着一个个完整的故事。它总是在一个不太长的时间里给予人们一次次的满足，而不是像电视连续剧那样吊着人们的胃口。电视电影有着和电影一样的特性，它在一个常规故事片的时长里，完成一个完整的故事，所以人们将它称作“电视上放映的电影”。这个“完整”，是电视电影令观众愿意接受它的重要原因之一。所以，电视电影不宜采用超出90分钟时长，分两个晚上才能讲述完一个故事的模式。以此区别于电视连续剧。

有的电视电影内容丰富，人物形象既丰满又可信可亲，而有着无限延续下去的可能。仅90分钟，讲述有关这个人物的一个故事便嘎然而止，未免令人意犹未尽。为此，就出现了电视电影系列剧。《刑警张玉贵》系列，《杨门女将》系列都是成功的范例。这种模式在中外电影、电视剧中都有先例，中国20年代末的.18集电影连续片《火烧红莲寺》、日本系列片《寅次郎的故事》、美国的《007》影片、台湾的电视系列剧《包青天》等等。

叙事方式和民族化的审美关照在叙事特性上，电影艺术是一种“观看”，而电视艺术是一种“阅读”，所以电视电影的叙事便显得尤为重要。电视进入千家万户，对象主要是具有民族审美习性的中国老百姓，所以符合中华民族传统审美习性的经典叙事方式当是电视电影的首要选择。从电视电影作品《情不自禁》、《一介平民》、《我真棒》、《九月还乡》、《恋爱季节》等的叙事特征中，我们可以清楚地看到一种素质，那就是：以经典的叙事方式表达对民族审美习性的尊重和体贴。首先，这些故事在叙事结构上晓畅明了，开端、发展、高潮、结局等各阶段环环相扣；善恶分明，矛盾突出；叙事理想上，善恶有报，结局团圆。坚持塑造理想人物。如主持人间公道为民作主的包公，天不怕地不怕，智勇双全正直勇敢无坚不摧的孙大圣等等。他们身上寄托着百姓的理想，是百姓的代言人，这种审美习性实际上表现出的是中国百姓的道德观和价值观。无论时代如何发展，一个民族集体意识中最本质的东西永远不会变。艺术家把握住这一点，就把握住了艺术成功的法宝。