洗盐的作文【一】
虽然大家对我并不陌生，但是，你可千万不要小看我们盐呀！俗话说：“民以食为天，食以味为先。”我作为烹饪中最常用的调味品之一，几乎每一个家庭都离不开我。我可以烹制出美味可口的菜品，如果没了我，饭菜将会变得没有味道，凭借一粒小如细沙的我，就足以给烹制的菜品锦上添花，帮到大忙。在厨灶方寸之间，谁还有这样不可替代的英雄本色呢？
我不仅能充当调味品让饭菜香甜可口，还有许多用途呢。我是大家生活上的小帮手，我可以除去油漆的味道，如果在室内放置两盆冷盐水，涂抹在家具及墙壁时，它们散发的油漆味就会消失，当胶底帆布鞋有臭气时，把我撒在鞋上，既可以吸收汗水并且还可以除臭。看，只要你留心，生活中处处可以将我派上用场。
但是，你如果喜欢上我们，每天吃很多的盐，那么，将会引发多种疾病。你的液将变得粘稠，会形成栓，管壁加厚。我还会让你引起压等疾病。你如果吃完饭不停的喝水，那也是我搞的鬼。要是你们食盐过多，使钠在体内积累，而钠有亲水性，所以引起水肿，并增加肾脏的负担。
最后，我要提醒大家的是，虽然我好吃，但是也要注意食盐有度，当你们在大快朵颐的时侯，也要注意自己的身体健康。
洗盐的作文【二】
每个人都有自己童年的趣事，当然我也不例处。那么大家来听一下我童年趣事吧。
有一天，我在家里玩（当时只有4岁），奶奶在家里做饭，可是奶奶做着做着，忽然发现我们家里盐没有了。奶奶就走出来对我说：“宇峰啊！奶奶走买盐，你自己在家里玩啊，我去去就来”。这时奶奶正要走出去，我马上叫住了奶奶，并对奶奶说：“奶奶，我去买盐吧。”你……，奶奶满脸疑惑。你行吗？我又不是没买过，我对奶奶这样说着。其实我还从来没有买过盐呢。奶奶听了只好说：“好，那你去吧”。我一蹦一跳的到了买盐的地方，我马上买了十大包盐，我可高兴了。
可是，就在我回去的路上，没看到一块小小的石头，不小心我摔倒了，盐撒了一地。我看着地上黑乎乎的盐，心里焦急万分，我就坐在地上想该怎么办？这时正好看到对面一楼的王奶奶用水洗米，我这时灵机一动想到一个好的办法，就是洗盐。
我二话没说马上不跑到对面王奶奶家借来了一个大木桶。我弄满了水。然后把盐装起来全放进去，我用手摇了摇，过了几分钟，我想该把盐弄上来了，这时心里还在暗暗高兴，盐肯定洗很干净了。结果等我把手放进去摸了半天，一滴盐也没有了，我不知道为什么弄不起来，我只好提起剩下的几袋盐回家去了。奶奶见我这么晚回家可焦急了，坐下后我就慢慢的把洗盐的事告诉了奶奶，奶奶还听完就哈哈大笑起来。
后来，奶奶给我说为什么你捞不上来盐是因为盐放到水里面就化了。经过这件事后，我明白了其中的道理，之后我就再也没洗过盐了。
洗盐的作文【三】
日常生活中充斥着图像，但碎片化的印象晃眼而过，摄影对永恒瞬间的保存似乎日益丧失其许诺。或者说，当下人们对摄影的狂热爱好来自于对时间和周遭经历的一切的快速逝带来的恐惧。人越是想要留下生命中事无巨细的瞬间，越是只能以此种形式占有它。然而，对于摄影师塞巴斯蒂安.萨尔加多而言，正是由于经历，才有情感的生发，才有了他镜头的那个世界。这个世界，就是我们共同生存的自然环境。
《地球之盐》这部纪录片所回顾的就是萨尔加多在摄影之路上的故事。出生和成长于巴西的他因政治动乱而前往法国。在法国从事经济研究之际，因一次偶然的工作机会前往非洲的经历，使他放弃了曾经稳定的工作，并将自己的精力都倾注于摄影中。
第一次回到美洲拍摄，古老的民族有着与现代社会完全不同的生活节奏，时间的缓慢，生活安逸，人们有着不同的习俗。有些部落的人将酗酒作为爱好，有些对乐器情有独钟，有些则酷爱跑步。这些肖像照使人了解照片中人的生活，表现了他们的情感与思想。而真正再次返回巴西，是他关注焦点开始真正转变的时期。童年时期家乡的面貌已不复存在，当年父亲经营的供他和六个姐姐念书的农场也因侵蚀和风化而荒芜贫瘠，周围因疾病而的孩子每天都有。
随后的一些拍摄项目中所目睹的苦难，使他对摄影师这个职业有了更深的理解。埃塞俄比亚的饥荒、传染病，就连夜晚对难民也是一种折磨，因为很多人挨不过长夜的寒冷。瘦骨如柴的孩子、面容苍老倦怠的年轻人，他们对于命运似乎不存在任何反抗的可能，只剩下信仰才得以给人安慰。而与其说这种苦难的制造者是自然，不如说他们是政治相争的牺牲者。他拍摄在科威特石油大火中的场景，在因大火而一直处于黑暗中的天空下，只剩下世界各地过来的消防队员的战斗，逃不掉的家畜和无法飞动的鸟。在《出埃及记》摄影集中，1994年的卢旺达，曾经美丽的热带草原，如今却在发生惨不忍睹的屠和逃难。萨尔加多说：“从卢旺达回来，我的灵魂生病了”。创造了文明历史和奇迹的人类，变成了世界上真正的野兽。
萨尔加多和妻子蒂莉安回到巴西，开始了一项计划——使荒芜的山丘再次恢复生机。种植的过程并非顺利，但最终起了成效。大地治愈了塞巴斯蒂安一度绝望的心。四五百年之后，也许植树之人已经不在，种下的小树苗将成为参天大树和生态系统中的重要部分。无论是在战争和灾害中消失的种族，资本控制下的人和权力斗争的集团，都是脆弱的易逝者，而承载了人类真正所有历史的自然，才是永恒的。
因而，他开启了另一个摄影计划——《创世纪》。这些作品不久前曾在上海自然博物馆展出。他用八年的时间，探寻了许多世界上仍处于原初状态之地，他以一个单纯观察者的身份记录下南极冰山、非洲草原、撒哈拉沙漠、亚马逊流域，海狮、鲸鱼、企鹅、海鸥、大象，西伯利亚游牧民族、穆尔斯人和苏尔玛人部族……这些作品非仅是风光摄影，而是萨尔加多在半生经历后，回望这个星球在创世纪之初的状态。他观察它们，也身处它们之中，因为他本也是自然中的一者。与曾经的纪实摄影相比，创世纪之所以成为萨尔加多最受瞩目的作品，因为这些“照片要展现淳朴的自然，展现我们必须保留和守护的自然，而非那些已经遭受破坏的。”这里的自然非仅是动植物，也包括了平衡的小生态系统中生存的族群。大地之盐即意味着高尚的人，现代意义的文明概念也许具有一定的局限性。
作为摄影师的萨尔加多，是用他的镜头来实现他的一种救赎与自我救赎。影片像是一个流动的照片集，黑白照片虽然褪了色彩，却因光影的捕捉和分明的层次感，更具视觉的冲击性。因为每一张照片所拍摄过程都是等待捕捉最具表现性的时刻，所以瞬间性的画面中蕴含着生命的充沛的流动性。有人批评萨尔加多对处于痛苦中的自然和人的捕捉过于“唯美”。然而正如影片导演文德斯所言：“需要给被拍摄者一种尊严……对他们的处境感同身受，他拍照片是为了帮他们发声。”他展现它们而不是为了占有它们，描述它们而不是破坏它们，以此表达对我们所生活的星球的致敬，和对人类自然性和社会性的生存状态的反思。
他曾拍摄一组巴西金矿的矿工的图片，黑压压的人群聚集在矿脉淘金。他们并非是诺瓦利斯笔下发现自然感受自然的矿工，而是一些“奴隶”。他们都对这项工作充满执着的热情，他们的奴役来自对财富的渴望本身。每个工作的人都能拿一袋沙土回家，如果其中有幸蕴藏着黄金，他们将吃穿不愁。这是在一个偏远之地的现代社会的缩影。人们备受奴役，只因怀着未来将有一天获得自由的希冀。人们遗忘了，自然本身才是人真正的`归处。没有了自然，或者当剩下被破坏了的自然，人类的一切都将不复存在。对萨尔加多而言，生命的含义在于，那片重新栽种的土地上的森林，在他后将恢复出生时的旺盛样貌。
