关于子不教父之过的作文【一】
真的很久没有可拿到这样的好片了，比起《教父》里面马龙白兰度（本身也是一名教父的教子）和阿尔帕诺西（就是《女人香》里的瞎子大叔）的演技，真是没的说，马龙白兰度威名已久，片中因为角色的限定其实发挥的不多，却是阿尔帕诺西演的麦克非常出彩，特别是老教父被枪击到麦克从西西里半岛回到美国的一端，阿尔帕诺西所表现出来的麦克的成长真的是非常经典，比如麦克去医院看望他父亲发现没人看守的处理方式，比如麦克商量索拉索时坐在椅子上的动作，比如...表情、动作再配上时代背景和悠沉的音乐，把新教父成长的果断以及阀表现得淋漓尽致。
特别让人回味的是片中充满铺垫又意味深长的突发事件的断层：教父被枪击；麦克在西西里的妻子被炸；老教父的；特别是新老两袋教父在花园里谈心的那一段，平淡的.言语中定人生，老教父丰富、充满智慧...
电影中，当麦克了姐姐的丈夫，而她的妻子问他是不是这样干了以后，麦克静静的回答没有，当他的妻子出去拿酒，几位手下像亲吻老教父一样亲吻他的手背，并敬畏的称呼他---全片的最后一句台词："柯里昂阁下"的时候，换换关上的房门好像一幕戏剧的尘埃落定，也是新的一幕的开启。
《教父》，果然是无法逾越的经典。
关于子不教父之过的作文【二】
Al Pacino一出场，科波拉说，当时为了他的造型大家争论了很久。而他还是坚持把他的头发剃短了，染得花白，塑造了一个与第一部、第二部完全不同的形象。 因为这时的麦克，已经不再有当年的`意气风发，刚好跟科波拉自己的心态一样，逐渐步入了中年危机。其实，电一影中的麦克和现实中的科波拉都可谓成功名就：一个 动辄就捐出一亿的身家，一个已获大小奖项无数。可是科波拉说，一个中年男人会突然觉得自己一无所有，他会发现名利不过都是浮云，那些似乎都还不能满足他。 他借麦克的嘴说出来：“孩子们，你们才是我唯一的财富”。
果然，当玛丽一出场，科波拉就满怀爱怜地说：我觉得我很对不起索菲亚，当时她只不过是个读艺术的学生，我却让她顶着那么大的压力担纲这么重的 一个角色——他不是没有让其他年轻女演员试过镜，可是玛丽这个角色本来就是科波拉为爱女索菲亚所写的，所以除了她之外，还有谁能诠释出科波拉心目中那个不 经世事的天使呢？
原书中并没有玛丽这个人物。之所以要加入这么一个角色，科波拉说：亡对于一个人并不可怕，可是失去至亲的人却比自己去要残酷得多。而只有让麦克失去他最心爱的女儿，才是对他最大的惩罚。
而正如片中的结局——麦克的女儿玛丽替他中弹了，在本片刚上映的时候，铺天盖地的评论都无一例外地指向了索菲亚，把一个毫无的孩子说得一 无是处。可是科波拉认为，大家都只是不满意他。但是正因为索菲亚是他的女儿，所以大家把矛头都指向了她。他认为是她替他承担了所有的责骂，她像片中的玛丽 一样，成为了对父亲最大的惩罚。
我认为毫无疑问，这部片子就是科波拉为自己的女儿拍的。无论从剧本的构思到演员，里面都始终贯穿了一个父亲对女儿的爱。而且他在导演评述中一再说，他很幸运自己能把女儿当时的青春记录在了胶片上，看到索菲亚那样的神情他觉得整个心都要化了。
关于子不教父之过的作文【三】
在麦克召集他的同一党一在酒店开会的时候，那是在这20人即将遭到屠一之前，科波拉看着屏幕上依然威严却面带倦意的麦克忽然有感而发，说了一大段话：
“当你看一个人的时候，你很容易看出他的心态到底是上还是下。许多年前我曾对电一影那么着迷，可以说那时我的心态是一直向上的。可是现在当我录 制这个解说的时候，我却觉得我的心已经开始向下沉了，我已经失去创作大片的激|情了。此刻唯一能让我兴奋的就是如果我能被允许去尝试一些新的东西。要是逼我 一遍一遍不停拍着雷同的电一影，对我来说简直就是创作的地狱。而对于电一影这种媒介，到现在我也就仅仅掌握了它百分之八的语言和它所能表达的，然而我却已经被 告知：不，你不能再实验了，不能再创新了......而教导我的这些人是那些经营电一影的人，那些靠电一影来赚钱给老婆买首饰的人......这，对于我来 说，才是最苦最涩最难以下咽的一颗药。”
