都是我的错作文600【一】
??的未来都是病叙事文我终于当上记者了，还是在我们的首都北京。
且不说这消息让我多么扬眉吐气了，老妈就笑逐颜开了，乡亲们更是欢呼雀跃。有这层锦被我衣返故里，那样的场面可想而知。
在我回乡下的当天晚上，家里就被挤破了门，乡亲们奔走相告，李家老闺儿在北京当了记者回来了！
二姥姥一进门就把我的手抓住了，她颤颤巍巍地跟我说，老闺儿啊，这回可有替咱们往北京说话的人了，你得替我说说，你说我那工资本的事儿，我儿媳妇到开资时候就都给我拿去了，我想要回来，过年了，我也想自己有点钱，好给孙子外孙点压岁钱什么的，我手里一分钱也没有哇。话还没说完，王姥姥抓着我的手就哭了起来，我瞠目结舌，不知拿什么话来跟王姥姥说，只好干笑着给王姥姥陪笑脸。想不到当个光鲜靓丽的记者还能碰上这么尴尬的事。这话我能跟谁说去吗？我连给王姥姥摆摆理都难开口，一开口，要么让王姥姥不开心，要么肯定就得得罪了王姥姥家儿子媳妇，我犯得上吗？
周围人你一言我一语数得王姥姥，这老太太你也是老糊涂，操那闲心干嘛？你要钱，你能花啊？不缺你吃不缺你喝老实呆着得了，天天为点钱这嘚嘚那嘚嘚的，快回家去吧，别搁这说了，你不嫌丢人，还能让老闺儿把人替你丢到北京去啊？说得王姥姥低着头从人缝里走出去了。眼看着那个干瘦的小身影就像一片叶一样从眼前消失了，我在心底长出了一口气。
王姥姥走了，李大爷赶紧挤到前面，还没等说话，脖子上的筋就绷起来了。李大爷性急，年青的时候就这样，跟谁一说话，脸红脖子粗的，就跟吵架一样。前几年他得过脑栓，到如今左面的手还不太利索，五尺高的汉子，干不了什么重活了。李大爷说，老闺儿啊，那王姥姥的是家事，公家管不着，可是我这事，公家得管。像我这样情况的，给镇里报了几次不给低保，你看那些家里都有车的住楼的还有呢，还有些人，为了要低保，两口子假离婚。像我这样真有困难的人还吃不着低保，要办就得给人家拿好处费，好处费还得上万那么拿，你说，我这日子还怎么过？我看着这条昔日的壮汉，现如今，他的日子可能真的过不下去了，你看他，连说个话也说不太利落，明白了。不然，他才不会低下头满脸愁苦地望着我，气得咬着牙，腮边的肉起来了一道道肉棱子。
李大爷话没说完，旁边来人又把他冲到一边去了，个老李头子，要说就说你自己的\'事得了，像狗一样，咬别人干嘛？人家开着车住着楼吃得到低保那是人家能耐！众人鄙夷的目光像剑一样，刺向这个当年英雄。李大爷气得出不了声。我感觉我自己也像一条被甩到沙滩上的鱼一样，张着嘴，只剩下徒劳的挣扎了。
唉！
正在犯愁呢，有人拽我袖子，我回头一看，原来是三婶。三婶个头小，站在人堆里不易被发现，她冲我笑，老闺儿回来了，走，跟三婶走，上三婶家看看。
我巴不得跟三婶走，好离开这些围攻我的人群。直到此时我才理解了，为什么政府官员不敢来到老百姓的中间了，他们一下来，全都封着路，车队浩浩荡荡，过路口都不减速，一直全速前行。连我一个未入流的小记者回乡了还被老百姓寄予这样的厚望，那些当官的能下来吗？真下来了，不得被老百姓堵着步也迈不了啊？
跟着三婶往外走，路灯照着路上的雪和绿化树，街上没有行人。三婶边走边跟我说，老闺儿啊，你说可咋整，三婶寻思叫你看看，帮三婶跟谁说说呢，俺家太冷了！才十四度十五度。说是政策好了，连三婶也住上楼了，可是这楼住的也太闹心了啊！屋里这么冷，找谁谁不管，找物业去了，物业说，我取暖费一分也没收你们的，我只管公共卫生和管理这一块，你得去找供暖。我去找供暖了，供暖说，我出水阀温度已经达到五十度了，达到标准了，你的事不是我们的问题，你去找物业。这大冬天的，他们就把你三婶支得回来回去地跑，跑点道不怕，能解决事儿也行啊，你三婶跑来跑去快一个来月了，家里该怎么冷不还是怎么冷吗？你给三婶说说，你说三婶这事得找谁？
我看着三婶热切的眼睛，有口难言，我真想跟三婶说，俺们的报纸管的是明星是不是出轨，小三是不是光天化日之下被扒光了衣服暴打，官员是不是宾馆开房被暴光这样的大伙都关注的热点问题，俺们报纸也不管老百姓这些鸡毛蒜皮的闲事啊！听着三婶的话，我感觉自己四肢无力，都没有力气再跟着三婶往前走了。
嘟嘟嘟————开会的铃声总算响了！
我如释重负地舒了一口长气，离开三婶往会议室跑，可下脱离这些难缠的老百姓了。我的身体跟飘起来了一样轻松。
快起来啊！水都要烧开了，你怎么还不起来？老公站在门口朝我喊。我睁开眼看看外面，天，还黑着呢。桌上，闹钟正毫不留情地嘟嘟响着，叫我起床。
我头疼欲裂，很不情愿地睁开眼，啊，浑身又酸又痛。得快起来给他做饭了，不然他打工该吃不上饭了。
都是我的错作文600【二】
影片中，无论是身患绝症的主角，还是其家庭成员，都有一种“视亡为日常”的闲适劲，甚至还对此抱有几分幽默态度。这种处理方式，立马提升了影片的气质，让它显得不是那么俗。在这方面，还需赞一声编导的掌控力：面对大悲大喜的题材，刻意不让情绪过分渲染，一不小心又会走向另一个极端——矫情。《星运里的错》在这方面，基本控制得很好，没有一味提升品位而将自己弄得不近人情。
曾经的青春电影多为低成本的独立制作，明星初出道时的青涩演技，用本色表演来讲述亲身的经历，简单却不简陋，叛逆里透着执着。今年在北美“青少年选择奖”中异军突起的《星运里的错》，就投资规模和卡司阵容而言，远比不上《饥饿游戏》和《暮光之城》，人设更像是欧洲文艺片，情节未能跳出俗套，叙事角度上倒是可亲，可信。绝症+纯爱的。模式，放在年轻人身上再次产生共鸣，《星运里的错》与生俱来的悲剧气质，被偶像式的表演和金句台词冲淡了。
据了解，《寻找阿拉斯加》的作者是约翰·格林，他同时也是《星运里的错》的小说作者。影片编剧为斯考特·诺伊施塔特和迈克尔·H·韦伯，他们还撰写过《和莎莫的500天》的剧本。《寻找阿拉斯加》的故事一样发生在两个年轻人中间。故事的主角叫做迈尔斯，他大三的时候出国念书，在国外认识了一个叫做阿拉斯加的女生。随后，迈尔斯就爱上了这个神秘的女孩子。值得一提的是，在很多学校，这本书都是一本被禁看的书。
但青春和爱情的魅力就在于可能性。虽然亡不能避免，但副作用可以减弱，通向终点的每个瞬间都可以无限延长。有了奥古斯都的陪伴，海瑟开始拾起一个个早已放弃的梦想，原本被质疑的自我开始不断得到肯定，而自己也开始有了抗争的勇气。
故事其实是从一个比较平常的视角切入，两个病孩子的爱。但这种爱是不同于狗韩剧中的那种你我活、你侬我侬的幼齿的爱。海泽尔厌世，她因为病痛和命运而冷漠；奥古斯都自大，他最大的愿望就是这个世界能记住他。而正是由于有了彼此，海泽尔懂得卸下心防大胆去爱，奥古斯都也明白了自己真正的意义。有人说，爱是一种治愈，而这部电影告诉我们——爱是一种成长。
我们能如何选择讲述悲伤，可以粉饰它，就像电影和言情小说的手法，美丽的人物接受美丽的考验，而那些考验都可以用一声抱歉解决，那些都不是事实。电影开头便是女主海瑟（谢琳。伍德蕾Shailene Woodley饰），她的眼睛里透露着悲伤，注定是个悲伤的故事。
活在爱情里的人大概都是一样的吧，不在乎什么时候遇见，只在乎遇见的是一个什么样的人，你们又能给彼此带来什么。我是这样的爱着你，尽管我已经无力在陪伴你，但是在我有限的生命里，我是用尽了全部在爱着你，我没有想到我们的一个照面就已经注定了将来的结局，我未曾料到，我也可以拥有这样深刻的爱情。
影片的结构十分简单甚至可以说是简练，人物不过男女主角，及他们周边的人物（作家其实就是催化剂一样的道具）却始终带着巧克力的味道让你在甜蜜的同时也体会苦涩，而这个苦涩就是离别，不管是女孩不知道自己活多久，男孩的癌细胞扩散都是不可避免的现实，即使他们的爱情可以遮隐到一些涌动的悲伤却也是不可争辩需要面对的结局。
都是我的错作文600【三】
影片中，无论是身患绝症的主角，还是其家庭成员，都有一种“视亡为日常”的闲适劲，甚至还对此抱有几分幽默态度。这种处理方式，立马提升了影片的气质，让它显得不是那么俗。在这方面，还需赞一声编导的掌控力：面对大悲大喜的题材，刻意不让情绪过分渲染，一不小心又会走向另一个极端——矫情。《星运里的错》在这方面，基本控制得很好，没有一味提升品位而将自己弄得不近人情。
曾经的青春电影多为低成本的独立制作，明星初出道时的青涩演技，用本色表演来讲述亲身的经历，简单却不简陋，叛逆里透着执着。 今年在北美“青少年选择奖”中异军突起的《星运里的错》，就投资规模和卡司阵容而言，远比不上《饥饿游戏》和《暮光之城》，人设更像是欧洲文艺片，情节未能跳出俗套，叙事角度上倒是可亲，可信。绝症+纯爱的模式，放在年轻人身上再次产生共鸣，《星运里的错》与生俱来的悲剧气质，被偶像式的表演和金句台词冲淡了。
据了解，《寻找阿拉斯加》的作者是约翰·格林，他同时也是《星运里的错》的小说作者。影片编剧为斯考特·诺伊施塔特和迈克尔·H·韦伯，他们还撰写过《和莎莫的500天》的剧本。《寻找阿拉斯加》的故事一样发生在两个年轻人中间。故事的主角叫做迈尔斯，他大三的时候出国念书，在国外认识了一个叫做阿拉斯加的女生。随后，迈尔斯就爱上了这个神秘的女孩子。值得一提的是，在很多学校，这本书都是一本被禁看的书。
但青春和爱情的魅力就在于可能性。虽然亡不能避免，但副作用可以减弱，通向终点的每个瞬间都可以无限延长。有了奥古斯都的陪伴，海瑟开始拾起一个个早已放弃的梦想，原本被质疑的自我开始不断得到肯定，而自己也开始有了抗争的勇气。
故事其实是从一个比较平常的视角切入，两个病孩子的爱。但这种爱是不同于狗韩剧中的那种你我活、你侬我侬的幼齿的爱。海泽尔厌世，她因为病痛和命运而冷漠；奥古斯都自大，他最大的愿望就是这个世界能记住他。而正是由于有了彼此，海泽尔懂得卸下心防大胆去爱，奥古斯都也明白了自己真正的意义。有人说，爱是一种治愈，而这部电影告诉我们——爱是一种成长。
我们能如何选择讲述悲伤，可以粉饰它，就像电影和言情小说的手法，美丽的人物接受美丽的考验，而那些考验都可以用一声抱歉解决，那些都不是事实。电影开头便是女主海瑟（谢琳.伍德蕾Shailene Woodley饰），她的眼睛里透露着悲伤，注定是个悲伤的故事。
活在爱情里的人大概都是一样的吧，不在乎什么时候遇见，只在乎遇见的是一个什么样的人，你们又能给彼此带来什么。我是这样的爱着你，尽管我已经无力在陪伴你，但是在我有限的生命里，我是用尽了全部在爱着你，我没有想到我们的一个照面就已经注定了将来的结局，我未曾料到，我也可以拥有这样深刻的爱情。
影片的结构十分简单甚至可以说是简练，人物不过男女主角，及他们周边的人物（作家其实就是催化剂一样的道具）却始终带着巧克力的味道让你在甜蜜的同时也体会苦涩，而这个苦涩就是离别，不管是女孩不知道自己活多久，男孩的癌细胞扩散都是不可避免的现实，即使他们的爱情可以遮隐到一些涌动的悲伤却也是不可争辩需要面对的结局。
都是我的错作文600【四】
影片讲述了两位身患癌症的少年，在人生最后的时光里，相遇、相爱、相守，但始终逃不过疾病魔咒的命运的凄美故事。笔者无意想去歌颂这部影片在描述两个少年在面对绝症之时，尝试热爱生活的勇气，甚至是他们在最后选择快乐与选择受难的决定，因为生命的本真，比电影中呈现得艰难得要多。疾病真的可怕吗？正如Hazel最后描述Gus的一样：“正如癌症是他身体的一部分，它使作为他身体一部分的心脏也停止了跳动。”
很多年前听过这样的一句话，“如果一个人都没有爱过就去，那该多遗憾”。这里的“爱”一般是指代爱情，而世界的爱本就不止一种，对父母的爱，对朋友的爱，对兄弟的爱，对儿女的爱。而我觉得这句话更多是想强调一种亡总是遗憾的，你总是来不及去做很多美妙的事情，比如爱。
书中有着这么一段话，我偷懒就不翻书了大概回忆一下，“我知道我们注定亡，这是在劫难逃的，所有的挣扎都是无用，可我爱上了你”。电影更是大肆的渲染了两个癌症缠绕的年轻人互相感知对方的痛苦和希望对方快乐起来，这样的桥段想一想就幼稚又感动，谁也不知道什么时候走，而走的时候必然伤害那些爱你的人。
年轻如我们，每次提起“命运”二字，内心总是微微颤抖。我们相信它吗？那是否意味着我们早被安排，抵抗或者顺从，都是一种安排。我们不相信它？那为什么生活总是不如我们想象的那样进行。外部的苦难让我们警醒生命无常，而内部的苦难则提醒我们生命脆弱。
就像托尔斯泰那个伟大的开头：“幸福的家庭是相似的，但不幸的家庭各有各的不同。”我们在描绘幸福的时候，总是词汇贫乏，甚至我们不屑于描绘幸福，而人类却非常善于描绘各种不幸，仿佛在这个世界上，苦难总是以出其不意的形式出现，我们总尝试去预告它，克服对它的恐惧。
然而，Gus在最后却给出了我们答案，纵使命运使然，所有的遭遇都错落有致地安排在每个人身上，我们依然对自己有几分决定权，“你无法不选择被伤害，但让谁来伤害你，你却又几分选择权。我对我的选择很满意，希望她也满意自己的选择”。
