我们在黑夜里奔跑作文【一】
一大早我起了床，迫不及待的拿着我的日全食观测镜，跑到了家楼下比较宽敞的一片草地上，无比激动地等待着日全食的开始。可是，天公不作美，有许多云层挡住了太阳，太阳也迟迟不肯露出笑脸，我顿时傻眼了，急得满头大汗，到处乱跑，希望能找到一丝可看见太阳的缝隙。太阳在云层中若隐若现，不时顽强地从云层后露出笑脸，我戴上日全食观测镜，可是不知怎么回事，什么也没看到，只看到我的眼睛在那里一眨一眨的。咦？怎么会看不到？开什么国际玩笑？完了完了，这次日全食不会就这么泡汤了吧？我戴着眼镜着急地向天空上看下看，左瞧右瞧，突然，在漆黑一片的眼前发现了一个缺了口的`太阳，这时已经是8：45了，原来它早已进入了日全食的第一阶段“初亏”。终于找到了太阳的我，仰着头，一动不动地望着太阳。三分钟过去了，我摘掉眼镜休息了一下，等我又一次戴上眼镜的时候，太阳的缺口又大了许多，一会儿它就变成了月牙形。变化可真快啊！一下子让我真有点反应不过来了。9点31分，“食既”即将开始，太阳的光越来越弱了，月牙越来越细了，天色也慢慢暗了下来，西面的天空是灰灰的，大地像笼罩在一片皎洁的月光中，吹在身上的风有点凉凉的感觉。2分钟后，太阳只剩下一点发光的细小光环，然后一点一点消失了，突然四周一下子变黑了，人群欢呼起来，我摘掉眼镜一看，原来月亮已经完全将太阳遮住了，一个漂亮而又清晰的光环在黑黑的天空中出现了！像一枚闪耀着钻石光环的戒指。这时周围一片安静，鸟声、蝉声都消失了，人们都屏住呼吸，静静欣赏着。我兴奋极了，紧张极了，想大声呼喊，却怕打扰了这份良辰美景。5分钟后贝利珠在日冕边缘一闪，像一颗钻石般越变越大，而天空也在一瞬间变亮了。
10：59，日全食结束了，一切又恢复了平静。
在短短的几分钟内，我在白天第一次感受到黑夜，是如此美丽和震撼，我深深地陶醉了……相信这一次的日全食将会成为我生命中最难忘的一瞬间！
我们在黑夜里奔跑作文【二】
电影在说啥?
作为一部与迪士尼自然合作拍摄的电影，它的主旨内容当然离不开大自然中的一切事物。这次，陆川导演与迪士尼合作把眼光瞄准了广袤土地上的动物们，它们或憨态可掬如熊猫宝宝，或灵活敏捷如金丝猴，又或者像爱自己一样爱孩子的雪豹妈妈……等等这些国家级“演员”们在高清晰度的摄影机镜头的捕捉下，给我们上演了活生生的电影版动物世界。通过一年四季的时间变幻，在大自然的烘托下，影片主题渲染的是野生动物家庭的温暖与生命的轮回(但个人感觉轮回的概念略带些神话色彩，有些牵强。
解说是谁?配乐如何?
说起动物世界，几乎无人不知赵忠翔老师的旁白解说。在这部电影里虽然没有了赵老师的教科书般的气场，但多了几分俏皮与灵动，那是因为周迅，她特殊的嗓音，时而浑厚时而温柔，拟人化地拿捏了动物们的心理活动与表情，相得益彰又饶有趣味，让人忍俊不禁。电影的配乐还是中规中矩，没有意外也没有惊喜。
还有什么特别之处?
说起陆川，我的印象还停留在他的可可西里。之后的几部作品也没留下深刻的印象。这次又回归到简洁明了的画风，与其说这是一部风景优美的自然电影，倒不如说是一部表述动物们日常生活的科教片(但不枯燥乏味，让生活和工作日趋紧张的情绪得到了有效的缓和和松弛，从动物们的生活习惯，饮食生活到沟通交流都有了全方位的认识。在看到动物们萌化般地表情包后，笑声洒满整个影厅(特别是动物们的几处特写镜头，比如旱獭呆萌的无辜表情，熊猫宝宝那跃跃欲试地探索世界的眼神还有金丝猴“淘淘”孤独缺爱的失望和委屈，让人都觉得不可思议。但转念一想，我不禁怀疑拍摄过程里是否有人为的痕迹，除了花絮中看到拍摄雪豹的导演出镜(为了拍摄雪豹不得已在极其恶劣的天气下等候，对于大熊猫和金丝猴，拍摄团队是如何完成看似不可能完成的任务的呢?也许这就是为什么称它是一部电影而不是纪录片的缘故，有些场景和镜头还是能看出后期剪辑的特效。不过我还是非常期待能看到更多的花絮来揭秘整个制作团队的艰辛和付出。
我们在黑夜里奔跑作文【三】
世界最好的野生动物摄影师们耗时三年，深入中国自然特色中，跟踪拍摄了这部《我们诞生在中国》，经由陆川之手剪辑，记录片枯燥乏味的动物特性晕染出了别有色彩。这部有纪录片的质感、情感片的参与，有可可西里式的欢乐，也有浅尝辄止的哲学思考。混合丰富的内容，交织熬成一碗“动物版”的鸡汤，展现动物世界的笑与泪、难与易。 这是一部新颖题材与手法的电影，《我们诞生在中国》先有故事大纲，然后去获取摄影素材，最后通过剪辑把画面串成一个完整的剧本。
在众人疑惑：“是天然萌点还是人为制造?是套路组合还是真实呈现?”的同时，也有不少观者在大量纪录片素材与场景剪辑手法中，感受到了深入挖掘后的残酷的动物现实。导演陆川说：“他想拍摄另一部可可西里，希望突出大自然残酷的一面和中国野生动物保护的现状，也想以家和父母之爱为主题，呈现“感时花溅泪，恨别鸟惊心”的动物情感”。 这是一部拥有复杂情感的动物电影，《我们诞生在中国》中，雪豹母亲达娃为保护两个宝宝，无奈终被强敌驱逐，并于一次牦牛捕猎中不幸遇难丧生。
金丝猴孩子离家出走后浪子回头诠释了家的重要性，以及熊猫母女一齐走过成长历程…《我们诞生在中国》并没有卖弄身姿矫揉造作，去强加赋予什么。而是在拟人化的手法下，让更多的人了解稀有动物的生活，感受动物世界的残酷，领悟动物哲理与人类社会的相似之处。它们并不是没有感情的冷动物，它们一样有家人，有追求，像人类一样面临着各种问题。 在周迅拥有磁性的解说下，《我们诞生在中国》延续了迪士尼一贯的爱与家庭主题，似乎中国的美景都蒙上了一层温柔的轻纱。整个电影让观众的代入感非常强烈，旋律和节奏让你笑让你哭，层次设计感迭出不穷。不仅让观者以上帝视角感触着动物世界，还用壮阔万千中国自然景色，讲述一个“亡不是终点，生命是个轮回”的哲学故事。
正如预告中，影片旁白淡然解析道：“他们在这里出生，他们在这里逝去，他们在这里获得重生，他们生于，中国。”《我们诞生在中国》这部老少皆宜零瑕疵的电影，用高度拟人的故事，赋予中国这梦幻般土地的感官意义，阐述了无数生灵循环生命的沉重过程。用淋漓精致的感官描述，让观者对祖国河山燃起敬意之情，心中升起在生在中国的自豪感。
是的，对于这样一部中国式珍惜动物题材的类纪录片，值得每一个中国人去观看，亲自去影院感受这部电影带来的震撼。
我们在黑夜里奔跑作文【四】
夜幕悄悄降临，皎洁的月光和亮闪闪的星星挂在黑乎乎的夜空中，黑夜变得明亮很多。
我乘着车来到了公园外的停车场，停车场里的车满满的，我们好不容易才找到一个车位。我绕过五颜六色的房子，来到两颗树下面。这两棵树的叶子是蓝色的，而且是一条一条的，就像一根根绿色的`绣花针。旁边还有两颗圆锥形的大树，像两把大雨伞。最特别的是一颗长在岩石上的树，它的叶子非常大，而且又绿又嫩，它的枝干十分粗，简直有三个小孩手拉手围起来那么粗。
我踩着闪闪发光的鹅卵石来到了一片草坪上，草坪上躺着一对年轻夫妇，他们互相注视着对方，可以看出他们十分幸福。他们的孩子在秋千上摇来摇去，有时候会发出“咯咯咯”的笑声，有时候又会说一串让人听不懂的外语，看起来既天真又可爱。突然，一只小猫跑过来，对着坐在秋千上的小朋友“喵喵喵”，好像在跟小朋友说：“我也想荡秋千，我们一起玩，可以吗？”然后她轻轻地一蹦就跳到了小朋友旁边。小朋友把猫抱起来放在腿上，她们继续荡秋千，脸上充满了快乐的笑容。
这就是夜晚的公园，多么热闹多么快乐啊！
我们在黑夜里奔跑作文【五】
在我家的房檐下，有一排排蜘蛛网，一只只小蜘蛛在上面零散地趴着。观察它们是我生活中的一大乐趣。
蜘蛛看起来圆滚滚的，像一个个小球儿，全身黑白相间的毛，就像一只小形斑马。它有一双碧绿碧绿的小眼睛，但在蜘蛛身上看起来很大很大，像两颗绿宝石。嘴巴尖尖的，一张开嘴巴，就露出一根根小针，好似一把小锯子。嘴巴下面就是一个圆圆的小肚子，仿佛是一个刚装满东西的小麻袋。最有代表力的莫过于它的腿，按比例来看，它的腿比身子还长，真是名副其实的“大长腿”呀，它的腿有八条，完全不像大螃蟹一样笨拙，而是来去方便，行动自如。
除了它的身子很特别，捕捉猎物的方法也很奇特。
一天，我想用一只蚊子去喂它们，可不论我在上面放多少蚊子，它也不领我的“情”，就是不上来，便失望地想回去。就在这时，一只蝴蝶撞了上去，网被挣扎的蝴蝶抖来抖去。这时一只只蜘蛛从四面八方突击而来，用丝一圈又一圈地把猎物绕成一团，带回去了。我又放了一只活蝈蝈上去，蜘蛛又回来了。这是为什么呢？我回家翻起《昆虫记》，原来，蜘蛛的脚上有一根连在网上的感应丝，网上一有活的猎物，网也就会带着感应丝一起抖动，蜘蛛自然就会上来了。我又用手去抖了一下网，果然，蜘蛛一扑而空，似乎很不情愿地回去了。
观察蜘蛛不仅能让我了解蜘蛛，也能让我开开眼界，真是一举两得呀！
我们在黑夜里奔跑作文【六】
《我们诞生在中国》既没能像BBC拍摄的《美丽中国》那样分章节地打通不同地域的生态系统与人文历史，也没能直接在不同动物的栖息地域间建立起时空联系。于是勾连中国之名的便只剩旁白里“中国如何”的讲述，在这种叙述里，中国成了便于小朋友感知和外国人猎奇的空洞名字。
以展翅而飞的仙鹤串场，将雪豹、金丝猴、大熊猫、藏羚羊四组动物放置在“春夏秋冬又一春”的四季轮回中，在雪山草原的天光变幻、周天之气的循环往复里演绎生命的喜悦悲伤……《我们诞生在中国》看似提供了迥异于当下院线电影(特效片、青春片的'别样风景。然而该片的真意并非展示生命的无限可能，这部由“迪士尼自然”摄制的“纪录片”和迪士尼的合家欢动画一样，讲述的仍是一出拟人化的家庭情感剧。
在周迅如同母亲给孩子讲故事的配音解说下，四种不同地域不同科属不同习性的动物被强行框定在了相似的行为模式中，它们所有的零散行动都被放置在了人类式的母子或家庭想象里。而这直接导致雪豹和牦牛生搏的惊人场景不能在足够的篇幅中展开，这个影片捕捉到的最珍贵的真实画面，已经差点冲破家庭叙事的容纳极限，为了全片的童话基调，大自然无视生的瑰丽与残酷只好被切割加工。
而这也是影片通过把不同场景剪辑在一起，创造金丝猴淘淘从苍鹰爪下救出妹妹的情节的原因——猴群残酷的森严等级让位给了动人的兄妹情谊。这种贯穿全片的人类视角，也让我们错失了进入藏羚羊群内部，以这种动物的方式感受危机与艰辛的机会。面对藏羚羊史诗般的迁徙之旅，影片也只是更多拍摄表现藏羚羊数量的大全景，而未能身处迁徙的洪流之中。
这不免让人想到2011年在中国院线上映的、法国导演雅克·贝汉执导的纪录片《海洋》。在这部展现了不可计数的海洋生物、无与伦比壮丽的海洋生态的纪录片中，从头至尾没有出现任何一种生物的名字，导演竭尽全力去做的是以最完美的方式呈现那些伟大造物的本来模样，人类怎样命名指称这些生物都是无关紧要的。而这一方式所唤起的是人类对这些与自己截然不同的生命的敬畏之心。动物和自然带给我们的是一个充满差异的多元地球，而不是以人类为中心、万物都符合人类观念的狭隘世界。相比之下，以“伪造”和截取的方式创造出一种拟人化的动物叙事，无疑是一种非常电视专题片的制作方法。
当然可能会有人指出，这并非一部纯粹的动物纪录片，它有着一个非常特别的名字——“我们诞生在中国”，这个名字表明了它是一部试图将动物和人文地理相勾连的影片。然而它既没能像BBC拍摄的《美丽中国》那样分章节地打通不同地域的生态系统与人文历史，也没能直接在不同动物的栖息地域间建立起时空联系。于是勾连中国之名的便只剩旁白里“中国如何”的讲述，在这种叙述里中国成了便于小朋友感知和外国人猎奇的空洞名字、影片中拟人化动物适合生长的乌有之地。
当然，高清摄像机捕捉到的弥足珍贵的动物影像，也多少能让观看这期“动物世界特别版”的人不至于空手而归。
