写到作文里的时政热点【一】
《唐人街探案3》全片采用IMAX摄影机进行拍摄，是全球第四部全程使用这项技术拍摄的电影，将大制作的电影拍摄技术应用于喜剧推理，无疑是一次自信大胆的尝试。而就观感来说，《唐人街探案2》中秦风推理的过程可视化充满想象力，新片将在IMAX强化下的视听和情感感受，为沉浸式体验做好准备吧!
首先，IMAX的幕幅比为画面拓展了更多空间，观众能从中获取更丰富的画面信息;其次，IMAX摄影机的分辨率和动态范围都极高，对光线和色彩的捕捉更为准确;再者，IMAX强调了深焦摄影和深焦调度所产生的美学，或是将人物放置在近、中、远多个景别中同时表现，或是当多个演员聚在一起时，轻松实现观众视线和注意力的切换。上述几点都为细节的呈现、人物表情的传达和氛围的营造提供了很大优势，也是表现人物的多重关系和内心活动的有力武器，实现推理喜剧在表现形式上的惊喜进阶。
《唐人街探案》系列选择喜剧作为推理的类型双拼，也是一种必然。喜剧片固然想把观众逗笑，但也不希望他们一笑而过。喜剧元素必须依托故事存在，而故事本身要值得探讨、留有余味。推理小说关注人性、有悲凉的底色。这种“我说个笑话给你听，你可别哭啊”的叙事方式，既挑逗了观众的笑神经，也不失触动观众的`后劲。就像吃完幸运饼干，还能留着里面的小纸条。
日本推理小说可谓极致善恶的矛盾体，理智与情感的共存体，“本格”与“社会”派系之间的演变与交融，即是表现技巧与社会批判之间的不同侧重。东野圭吾在国内拥趸众多，也得益于他对普通人和人际关系的描摹与剖析。从前两部《唐人街探案》的走势看，由本格推理转向社会派推理，将更多笔墨落在对人性的审视上——用导演的话说，他想表达的，与其说是善恶之间的边界，不如说是善恶互相依存存在的现实——层层外衣下的这份作者性，也称得上是《唐人街探案》系列在艺术表达上的意义。想来，东京这片肥沃的推理土壤，势必会令故事更饱满，令其立意更具生命力。
写到作文里的时政热点【二】
作为一名事业有成的香港人，曾敏杰始终心怀祖国。他热衷于内地的儿童公益事业，先后帮助多名脑瘫儿童进行康复治疗。玉树地震发生后，他又作为义工去灾区探望孤儿，发起公益活动，购买孩子们急需的炉子、棉鞋、帐篷等物资。就在将物资送往玉树最偏远的村寨时，他和同伴遭遇意外，不幸遇难。他被网民誉为“新阿福”，他的善心善举让我们看到，爱心无地域，真爱暖人间。
写到作文里的时政热点【三】
老师为了对我们进行法制教育，今天，组织我们在多媒体教室观看《法制教育》这部碟片。
这部碟片是讲青少年犯法问题的，这些花季少年，本来应该和我们一样，过着快乐的阳光生活，可是，由于种种原因，他们却走上了另一条不归路。他们有的了人，有的抢劫，有的赌博。每一画面都令我们触目惊心，心惊胆战。纵观这些少年犯罪的道路，他们都是一步一步的陷下去的，他们便赌气离家出走;与社会上的小混混到一起;有的抵制不住不良倾向的诱惑，痴迷于网络游戏和不健康的书籍录像等，最后抢劫;有的人仅仅因为一是之努不能克制，就伤害了一个无辜的生命……这其中的教训太深刻了。受了在场法制教育，我深深感到我们小学生正处在学知识，长身体的黄金时期，我们的判别能离和控制能力还很弱，因此，我们一定要严格要求自己，从我做起，自觉抵制不良社会现象的侵蚀，自觉遵守国家法规，防微杜渐，做一个遵纪守法的`小公民。
写到作文里的时政热点【四】
近年来，国人的舆论朝向似乎走向了一个歧路。每当与中国有仇恨的国家陷入不好的境地。中国人就似乎丧失了应有的理性与人文关怀，站在制高点幸灾乐祸。无情嘲讽。比如日本大地震。国人在事后的第一反应竟然不是对去的生灵感到痛惜，而是大呼痛快。似乎在地震中，的人数越多，就越能为国家泄恨一样。但其实在地震中去的只是无辜的百姓，是一条条鲜活的生命。有人对生命的态度，可以说如果事不关己就冷漠无比。就如新闻中被暴打致的女性同胞，不仅得不到国人的同情，虽然成为所谓爱国卫道士的抨击对象，引来冷嘲热讽，只不禁令人想起鲁迅笔下国人围观同胞被枪的.情景。在中国经济发展了几十年的今天，国人的道德与良知还是没有一丁点进步，甚至出现了所谓的倒退。这是不是让人值得反思的事情，这不仅值得反思，细思起来还让人觉得惶恐，如果这种麻木不仁的舆论盛行，那我们的国家将会变成什么样子可想而知。
拒绝麻木不仁，回归理性。不要让所谓的爱国情怀成为你心理阴暗面宣泄的理由。
写到作文里的时政热点【五】
京剧言派创始人言菊朋，是蒙古族人，祖辈几代都是清王朝的武官。他在陆军贵胄学堂念书时就对京剧艺术特别有兴趣。毕业后，他在蒙藏学院某得了个小差事，收入很低，维持六口之家生活过得紧巴巴。可他千方百计要省出钱来去听戏。他特别爱看著名老生谭鑫培演的戏，不管是下瓢泼大雨还是大雪纷飞，他总是 脚踏钉鞋，手持雨伞，上戏院买张最便宜的票，潜心观摩谭鑫培的表演。十余年如一日，从不间断，他的足迹踏遍了北京城内各大戏院。
他不但刻苦、细心学习谭鑫培的表演艺术，而且还在学习别人的基础上不断创新，终于形成了自己的独特风格，在京剧界独树一帜，成为言派创始人。
