那一股劲作文600字【一】
夜已深，惨白的月色铺满了阳台。少少没有睡，她一向如此，凌晨两点钟才是她最佳的睡眠时间。
自从父母离异以后，她就独自一人住在这套房子里，少少赤着脚在房子里走来走去，听脚踩在地板上发出的声音，空洞而又寂寞，就好像少少的心，冰冷又黑暗。
她拒绝阳光，房间里总是挂着厚厚的窗帘，她的房间总是黑暗的。
爸爸妈妈好久没有来看我了，她嘴角向上翘了翘，想道。
她习惯地坐在了电脑前，看到一句话：其实，在这个世界上，我们都无能为力。少少嘲弄地笑了笑，关机，睡觉。
第二天回学校的路上，她看见一位奶奶拖着小孙女的手，颤巍巍地走着，虽然奶奶走得比较慢，比较辛苦，但她开心地笑着，脸上绽开了一朵菊花，显然，她的小孙女逗得她很开心，小女孩胖乎乎的小手被奶奶拖着，一跳一跳的，头上的小羊角也随之跳了起来。
少少禁不住笑了笑，她一直注视着她们，视线总是离不开，不知道为什么，她有一种久违了的感动。突然，小女孩被绊倒了，哇哇地哭了起来。奶奶手里的东西在慌乱中也散落了一地。少少下意识地走上前把小女孩扶起，拍了拍小女孩身上的尘土，奶奶连声道歉，然后把小女孩接了过去，少少又蹲下身帮奶奶捡那些散落到处的东西。只听见小女孩的哭泣和奶奶说话的声音：“摔疼了吧，没事的没事的，我们小心心很勇敢不怕疼的，小心心不是老说自己长大了吗？长大了是不会轻易地哭的，摔一跤你就又大了一点了，是不是？”小女孩止住了哭泣，圆圆的脸蛋上挂着晶莹的泪珠，似懂非懂地点了点头。
奶奶放心地笑了，她语重心长地说：“以后啊，再也不能这么轻易地哭了，长大了，是不是？长大了无论跌倒多少次，都不要哭，要自己勇敢地爬起来……”
少少的手猛地停住了，她细细品味着奶奶的这句话，好像有一股暖流悄悄地从她身体里蔓延，暖暖的，湿湿的。爸爸妈妈的离异并不是我的错，虽然这对我打击很大，但这只是一次跌倒，我不能总趴在地上吧，我总得，站起来吧。以前，我浪费了那么多时间……
“姐姐，谢谢你。”小女孩听了奶奶叫她道谢的话后对她说。
“不，应该是我谢谢你，替我谢谢你奶奶”少少说。她对她们笑了笑，转身走了，一滴眼泪滑落，她想见爸爸妈妈了。
那一股劲作文600字【二】
刚从小区与同学告别回家，刚进电梯，我赶紧找钥匙准备开门，咦？！我的钥匙呢！不在包里，不再上衣口袋里，不再裤子口袋里，那就是在家里了。我以为自己太急了，没找清楚，于是急忙再搜了一遍，还是没有，我从猫眼里望见我家灯火通明，我心里隐隐约约的感觉到了亡的气息，我生呼吸镇定自己的精神，赶快按了电梯准备去保安室询问，我的心如电梯一样：7，6，5，4……到了，我赶集似的跑到了保安室。
我气喘吁吁的对阿姨说：“请—请问，你们，这，这儿有户主家，家的钥匙吗？”“你先别急，慢慢说。”阿姨说道，过了半晌我问阿姨：你们这儿有户主家的钥匙吗？我怀着最后一丝希望问道“没有，我们无权打开户主家的门”最后一丝的希望之火，也被“没有”这两个子浇灭了，我陷入了沉思中，阿姨把手机递给了我“你先打电话给你妈妈，免得她担心”我怕妈妈把我骂一顿，我发了条短信给她，秒针嘀嗒声使我的心急速，跳动终于回短信了：快到妈妈这来。阿姨对我笑笑了笑说道：“路上小心啊。”
霎时心里暖暖的，一股暖流涌进全身……
刚上车，我就注意到本人和照片上的人不一样，我对眼前这位的士司机起了防备之心，我只有15元了，如果少了钱的话，的士司机不会了我吧！屁股上好像老有钉子似的坐不稳。到了，司机开了灯“16.5”我木讷了，我只有15啊！怎么办怎么办！我嗫嚅得对司机说到：“我只……有15了。”“没事儿，15就15吧，少赚点钱，不算啥！”司机爽快的答应了，我下车后，后悔自己的愚笨，竟然这样猜测司机。
回想起司机那淳朴的话语，心里暖暖的，一股暖流涌进全身……
“你可把我担心了！”妈妈摸着我的脑袋说道，我本以为，妈妈会生气，没想到确对我这么好。甚至还会有些不习惯。
我笑了笑，望着窗外那凄凉的夜……深呼吸，意外的发现骨子里透着欢乐与温暖……
那一股劲作文600字【三】
《我们诞生在中国》既没能像BBC拍摄的《美丽中国》那样分章节地打通不同地域的生态系统与人文历史，也没能直接在不同动物的栖息地域间建立起时空联系。于是勾连中国之名的便只剩旁白里“中国如何”的讲述，在这种叙述里，中国成了便于小朋友感知和外国人猎奇的空洞名字。
以展翅而飞的仙鹤串场，将雪豹、金丝猴、大熊猫、藏羚羊四组动物放置在“春夏秋冬又一春”的四季轮回中，在雪山草原的天光变幻、周天之气的循环往复里演绎生命的喜悦悲伤……《我们诞生在中国》看似提供了迥异于当下院线电影(特效片、青春片的'别样风景。然而该片的真意并非展示生命的无限可能，这部由“迪士尼自然”摄制的“纪录片”和迪士尼的合家欢动画一样，讲述的仍是一出拟人化的家庭情感剧。
在周迅如同母亲给孩子讲故事的配音解说下，四种不同地域不同科属不同习性的动物被强行框定在了相似的行为模式中，它们所有的零散行动都被放置在了人类式的母子或家庭想象里。而这直接导致雪豹和牦牛生搏的惊人场景不能在足够的篇幅中展开，这个影片捕捉到的最珍贵的真实画面，已经差点冲破家庭叙事的容纳极限，为了全片的童话基调，大自然无视生的瑰丽与残酷只好被切割加工。
而这也是影片通过把不同场景剪辑在一起，创造金丝猴淘淘从苍鹰爪下救出妹妹的情节的原因——猴群残酷的森严等级让位给了动人的兄妹情谊。这种贯穿全片的人类视角，也让我们错失了进入藏羚羊群内部，以这种动物的方式感受危机与艰辛的机会。面对藏羚羊史诗般的迁徙之旅，影片也只是更多拍摄表现藏羚羊数量的大全景，而未能身处迁徙的洪流之中。
这不免让人想到2011年在中国院线上映的、法国导演雅克·贝汉执导的纪录片《海洋》。在这部展现了不可计数的海洋生物、无与伦比壮丽的海洋生态的纪录片中，从头至尾没有出现任何一种生物的名字，导演竭尽全力去做的是以最完美的方式呈现那些伟大造物的本来模样，人类怎样命名指称这些生物都是无关紧要的。而这一方式所唤起的是人类对这些与自己截然不同的生命的敬畏之心。动物和自然带给我们的是一个充满差异的多元地球，而不是以人类为中心、万物都符合人类观念的狭隘世界。相比之下，以“伪造”和截取的方式创造出一种拟人化的动物叙事，无疑是一种非常电视专题片的制作方法。
当然可能会有人指出，这并非一部纯粹的动物纪录片，它有着一个非常特别的名字——“我们诞生在中国”，这个名字表明了它是一部试图将动物和人文地理相勾连的影片。然而它既没能像BBC拍摄的《美丽中国》那样分章节地打通不同地域的生态系统与人文历史，也没能直接在不同动物的栖息地域间建立起时空联系。于是勾连中国之名的便只剩旁白里“中国如何”的讲述，在这种叙述里中国成了便于小朋友感知和外国人猎奇的空洞名字、影片中拟人化动物适合生长的乌有之地。
当然，高清摄像机捕捉到的弥足珍贵的动物影像，也多少能让观看这期“动物世界特别版”的人不至于空手而归。
